不管是四孔、六孔或是十二孔陶笛，所用的吹奏方法都是一样的，陶笛是易学的乐器，只要把握住要领，大声的吹出来，人人都可以吹得一手好陶笛。在吹奏陶笛时，尽量将陶笛绳子挂在胸前或缠于手上，以免摔碎。
陶笛初学者，在练习过程中要多加练习长音，以达到能很好的控制气息。因为气息对陶笛的吹奏有很大的影响，可能会影响吹奏陶笛的音准，吹奏曲子的表达。刚开始学习吹奏的曲子的时候，最好找一些比较熟悉简单的曲子，这样有利于掌握节奏感。
陶笛吹奏姿势
1、平吹演奏姿势
坐着或者站着，身体端正，重心平衡，上体放松，眼睛平视，吸气时不要耸肩或挺肚子；手两肘略张开，持乐器时，乐器与身体的角度控制在45度-90度以内。一般来说，手持潜艇型陶笛角度高一些，造型陶笛的角度可小一些。背部自然伸直，不可向前倾。
2、俯吹演奏姿势
这是中音陶笛吹奏高音时用的特殊技巧。在使用出音孔下置的大陶笛时，有时需要用俯吹的办法，使出音口的气流减小，以改善音质，保证高音的饱和、圆润。这种奏法是在平吹的基础上，略将头低下，类似俯视地面，让双手也随之往里收，这样，下巴和领口可以挡住一部分从出音口吹出来的气流，吹奏高音时就比较不会吹出沙音来。
陶笛吹奏口形
1、先将吹口轻轻放在下唇上。
2、吹口的位置在上下两唇之间，轻含住吹口，不要太深也不要太浅。约在门牙外一点的地方。门牙不可以咬住吹嘴，用舌头挡住吹口的部位。
陶笛吹奏手形
1、手指按孔时，以各手指第一切指肚肉厚平软部分按孔，不能用指尖按，手指关节自然微弯，不可以过度用力。手指在放孔时，要用手指根部指节的力量提起，而不是用第二指节提起，整个手指有点像抓东西的动作。
2、初学者常因为紧张而在手指上太过用力，因此容易造成手酸的现象。应该要时常提醒把手指放轻松。
陶笛吹奏呼吸方法
1、和所有的吹奏管类乐器一样，陶笛耗气量相对比较大，对气息的要求也很高。为了能够长期吹奏，不伤害身体，并且吹奏出平稳的乐曲，一定要使用“腹式”或“胸腹腾合”的呼吸方法。
2、一般的呼吸是用胸腔呼吸法，吸气时胸腔会鼓起，腹部会收缩，吐气时胸腔放松，腹部回覆。而腹式呼吸刚好相反，吸气时胸腔不会有太大变化，但腹部会鼓出，横隔膜上提，吐气时腹部收缩，横隔膜下降。应该下意识地深吸一口气，并将气引导至丹田（脐下少许小腹处），然后均量平稳呼出，是细水长流而非突然曝泄。练习时一口气不得少于8秒，8秒钟内要能用复部支撑和控制气息，做到发音强弱收放自如。
3、“腹式”或“胸腹腾合”呼吸方法跟一般的呼吸方式不一样，要多练习，就会习惯使用了。
4、人在睡眠时会自然转入“腹式”呼吸状态，可以躺在床上体验下。
吹笛陶奏运舌方法
1、舌头在陶笛吹奏中有着非重要的作用，吐气时，原本挡住吹口的舌头向後缩，气结束”前”，用舌头挡住。舌头像活塞一样，一缩一放。
2、陶笛发音时需要要用舌头作“TU”（音：吐）或“KU”（音：苦）的动作，这样可以使吹出的音饱满用力，还可以用来隔开前后两个相同的音。按照一定规律用“TU”或“KU”配合发音还可以表现欢快跳跃的乐曲。
3、吐气一定要保持气流量固定，一般初学者会有由弱渐强的现象，这是不可以的。另外有些人吹奏时会鼓起两颊，这是因为把气存放在口中在吐出，正确的方式应该是自腹部直接的吐出口外，所以要避免出现鼓颊现象。
陶笛吹奏技巧
1、滑音。
滑音能使陶笛的声音更加华丽，流畅并富有色彩，滑音一般分为上滑音和上滑音两种。
上滑音用反抛物线标识上滑音由低音滑向高音，其演奏方法是手指由低音向高音抹动抬起，上滑音的演奏我们只要一句话，手指由直接抬起变为抹动抬起，上滑音的的效果自然出现。
下滑音和上滑音相反从标识符号来看它用正抛物线来标识，从演奏上来看它是由高音滑向低音，其演奏方法是，手指由高音孔向低音孔逐渐关闭，也就是由直接关闭变为逐渐关闭，下滑音就自然出现。
陶笛的演奏中有了上、下滑音的点缀，使音乐的表现更具魅力和特色。从微观上来看在慢板的演奏中，几乎每个音都采用了滑音这一技巧，区别在于所占时间的长短，手指接触音孔时的感觉。
2、倚音
加在一个音的左上角的一个小音符叫单倚音。在小音符的下面加两条横线，用一条弧线把它和本音连接起来。加在一个音的左上角的小音符在两个以上的叫复倚音，也用弧线把它们和本音连接起来。
吹奏倚音时要注意：
（1） 倚音所占的时间，是从本音中抽出来的，不能增加原有拍子的时间。
（2） 吹奏单倚音时，小音符用吐奏，本音不用吐奏。如果单倚音在强拍上人、音符就要吹得强一些。
（3） 吹奏复倚音时，第一个小音符用吐奏，其他音（包括本音）都不用吐奏，但要吹得连贯些，因为几个小音符只占本音对值的一小部分，所以吹得越快越好。如果复倚音在强拍上，则要把本音吹得强一些。
3、气震音
气震音又称腹震音或气颤音，依靠腹肌和横隔肌的自然控制，使气流呈一种均匀而规则的波动所取得的音乐效果。
气震音是使发音产生美感的重要手段。它与弦乐器的揉弦效果和声乐演员歌唱时所产生的颤吟效果（指极微细的音高波动）具有同样的作用。
气震音经常在一些较缓慢舒展的节奏和悠长抒情的旋律中使用，它可使音乐得到一种自然、松弛、及悠扬的歌唱性。它不仅和情感的抒发有紧密的联系，而且使乐器的音质产生一种圆润、丰满的美感。练习气震音时，应首先避免故意地大幅度地去颤动气流，更忌讳用胸式呼吸或用喉头结去抖动气流。正确的方法是用腹式呼吸、使气流自然平和地呼出，取得舒展的美声效果。
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