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                                                                                                资料图

  舞者在跳舞的时候,需要先对音乐的了解,再加入自己的理解,最后放入情绪的控制。这样舞蹈才会有灵魂。

  “1979年9月25日,我第一次参观排演。春天。春天意味着什么?这给人带来什么感觉?你们想到春天就想到了什么?华尔兹。华尔兹意味着什么?这个词激发了什么?禁欲。什么是禁欲?相应的纵欲看起来该是什么样的?皮娜鲍什问道。她追问着那些看起来是陈词滥调的问题,企图揭示这背后的东西:这些被过度使用的语词,往往招惹来幼稚的答案。平庸的安全的答案不是她要的我们都知道华尔兹是什么,需要的是华尔兹的感觉。有时候一次轻轻的抚摸也可以像跳舞。她说。”

  “钟情一个人会怎么样?会亲吻他?会爱抚他?如果他不回应,那怎么办?”

  皮娜鲍什在访谈中谈自己的创作。于是有了这样的舞台动作:女人一遍遍涂口红,将唇印印满男人的脸,男人纹丝不动。

  “1985年2月15日。皮娜鲍什问道:人如何将东西折断?这可能很难我不知道,人是如何办到这一点的:把什么东西折断,或者把什么东西中断。那又会发生什么?当人们把中断这个状态中断掉的时候,人会怎么做?虚空,看起来是什么样子的?一个舞蹈演员问她:是否可以两个人一起来完成回答的任务?不行,这样就太简单了。她说道,就像没有结束的音乐,突然终止了。尝试所有的可能性,一切和终止有关的。比如,我可以唱歌,然后突然被人刺一下。几天后,关键词是沉默”。

  “1985年3月6日。150多个问题,整整六周,排练的第一个阶段结束了。皮娜鲍什开始了第一轮的选择,从她记录下的演员们对上千个问题的不同的答案中,挑选故事、画面、句子:你们可以再跳一遍假装高兴吗?再来一遍笑着砸烂东西。然后是对于个别演员的指导:雅各布,来一次你的飞翔,弗朗西丝,你的从椅子上滑落,多明尼克,要回他们的袜子,克伊,摆桔子,本妮迪克特,甜美可爱的模样,杨,在塑料袋里亲吻。”

  “我必须总是为舞者着想,假如有人在一部舞作里只出现在一个场景中,只要这位舞者归属我的舞团,我便不能删除那个场景。”

  皮娜鲍什解释她作为编舞家为何不在首演前就删除不喜欢的场景。

  “假如我们只窝在乌普塔尔,到现在累积这么多作品,我们一定无法为每部作品做许多场演出,果真如此,有些就会消失不再上演。通过旅行和许多场次的表演,让我们可以将旧作再演出,并将之保留。要不然,这根本不可能。因此,我个人觉得旅行很重要旅行和旅行带给我们的经验,及我所碰到的人,让我学习到不少事情,这对我而言亦相当重要。”

  1977年,皮娜鲍什开始大量巡回演出时解释道。

 

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