破除方步是中国交谊舞创新发展的必然选择

破除方步是中国交谊舞创新发展的必然选择方步是华尔兹的核心，那样的音乐，那样的环境，确实好，不是不好。但是，方步的特点，你必须实实在在那样走，松懈一点都不行。差一点，就截然相反了。可是，在舞蹈家统治交谊舞的时代里，方步神圣不可侵犯，于是方步趿拉走就是交谊舞，普通群众深受其害。交谊舞，改革开放的井喷，逐渐归于平静，有到爆发前夜了。中国GDP超过日本了，2016年赶上美国。经济如此发展，社会其他事业岂能不发展？即使不同步，也不会永远。文化艺术一定会跟上来的。交谊舞将走向兴旺，那么交谊舞本身也到了变革的前夜了。但愿中国能为世界交谊舞摆脱方步的梦魇作出历史性的贡献。交谊舞，摆脱方步的枷锁，是时候了。方步，华尔兹的灵魂，舞蹈家的神圣，交谊舞的梦魇。由于舞伴的原因，我还没有来得及把中三慢三彻底梳理一下，但是基本步以及发力方式、练习方法我已经搞明白了。
其特点，对面走来，你感觉轮船来了，等过一段时间我把它们好好归拢一下。
你说痴人说梦，我觉得很容易的。你想，交谊舞跟不上旋律、方步不行，这些事情是明摆着的，有一点脑袋就能看清，不是难事。你要说难，难在两点，一是自己脑袋僵化，二是习惯成自然。事情本身，一点都不难。发力方法的思路也可以说一下：1、要反发力，也叫后发力，走左脚，要右边发力。这种说法是有的，但是做的程度都差，必须不折不扣。左脚悬空，你能走出去，这个理才算真有。2、要传导力。脚传到腿，腿传到胯。3、要集中力。下身力量，最后集中于正面跨上一点，所有力量都到这里集中。4、要爆发力。前后剪刀差，就有爆发力。5、要自然力。就是重心，上身带着下身走，重力起作用。6、要顶心力。头顶心一定要如同顶着一个帽子那样先上去，把空间给打开。7、要吊环力。上身如同撑吊环一样能拉起来。8、要内在力。丹田气走后背内测，形成整个身体的内力循环。9、要贯通力。全身力量贯通，一动全身动，全身力量是连贯的。10、要意识力。音乐在心中，在脑海，形成心劲，集中与发散，把眼睛放出光芒，脸上搞出表情，以此统筹指挥全盘。
这10个方面都做到，此基本步完全可以取代方步。与国标方步也有一比。如果你要问，这10项力度如此众多，玩国标得了呗？
错。
第一，音乐。中国与外国不同的音乐歌曲，决定了中国音乐环境下的走法。
第二，时间。方步四个动作三换重心需要时间长的特点，决定了中三必须摆脱它，三个动作三换重心需要时间短才行。
第三，距离。交谊舞是生人之间的舞蹈形式，社会公允距离是必须保持的。两人之间必须保持适度间距，必须在此条件下运行。
第四，舞伴。素不相识，很陌生，也可走，这是交谊舞的一个重要特点。因此必须把不很需要配合的东西作为主体。
这些都决定了必须和国标不同。
还有就是档次。交谊舞就不能有档次吗？就不能高级吗？群众就应该踢里塔拉？我们要让群众也更好一些才对。
所以，交谊舞也是需要高档次、高难度的。只不过，和国标比，此档次非彼档次，此难度非彼难度。1、为什么大众舞曲不能玩华尔兹？中外音乐特点不同。大众舞曲放中国民族音乐，中国民族音乐1为降，23均为升。具体品味“情切切，意惶惶，泪眼盼春光”。华尔兹核心为方步，方步最主要特点一降二平拉三起并，降平升为其主要特点。它是外国音乐环境下产生的。这种中外差异，导致中国大众舞曲不能玩华尔兹，换句话说，华尔兹也不适合中国民族音乐。
2、华尔兹的舞曲，有些还是很典型的。但是由于比赛原因，人们越来越倾向于动作难度，怕被音乐限制，所以就故意把舞曲选择为那些节奏不是很典型和明显的曲子，以此掩盖或者说给脱离音乐解放动作创造条件。就是说故意让音乐含糊，好让动作随便，这样一个套路就行了。而要音乐典型，一个曲子就得一个套路，他们受不了。为追求比赛，可以理解，但是会把华尔兹宗旨逐渐弄没的。也有人注意到这个问题，但是要是音乐典型，和上也不易，乐感都不是那么好。而你要被音乐限制，动作就也受限制。所以后来大家心照不宣：干脆含糊舞曲，大家就是干比动作，也好裁判。
3、为什么华尔兹没有中三呢？还是要说方步。华尔兹的核心就是方步，抓住方步，就什么都好办了。方步是四个动作，三换重心。三步应该三个动作，而他是四个动作，所以需要的时间长。不信，你可以自己比量方步，左进一，右跟进二，右横三，左并右四。由于动作比三个多一个，所以需要时间长，需要曲子慢，所以华尔兹只能玩慢三，玩不了中三，中三块，四个动作做不过来。这里实际就有一个大笑话：交谊舞有中三，国标无中三。而要说交谊舞中三怎么玩？按华尔兹玩呗！他自己都没有，却让你也跟着玩，多好笑啊。5、怎样能跳好交谊舞，又不影响练国标？不能。完全两个路数，建议你最好专门选择一个，不然什么也搞不好。
如果为了比赛，那就专练国标。
如果以玩为主，专玩交谊舞。
都来，那就什么也玩不好了。
对于不能兼容，根本问题还是音乐。中国民族音乐和华尔兹的不同，导致方步的作用不同。对于华尔兹，方步是神圣，是灵魂。对于中国音乐下的交谊舞，方步是死敌。神圣和死敌，能兼容吗？6、继续清楚地说明为什么华尔兹和交谊舞不能兼容。
华尔兹的核心是方步，是在西方那种音乐环境下产生的，其本质就是表现那一种音乐的。虽然现在的华尔兹已经在音乐上含糊了，但他的核心基本步方步一点也没含糊。
中国民族音乐歌曲，和产生华尔兹的音乐根本不同，土壤不同，长出来的苗也不同。这一点决定了方步不适合中国国情。
我不是说方步只适合西方，如果民族音乐特点接近，那是可以兼容的。兼容需要相近的土壤----民族音乐。
所以，我的观点，不是华尔兹不好，而是不适合中国民族音乐。要表现中国民族音乐，就要打破方步。
矛盾在于，舞蹈家统治者体育舞蹈界，他们认为华尔兹是主人，交谊舞是仆人。仆人还会有独立人格吗？不能，交谊舞只能是华尔兹的附庸。按照华尔兹随便一玩就行了。同时也害怕交谊舞走出新路，他们会难堪。你想，玩国标，头衔光环一大堆，实战中要是玩不过交谊舞，那怎么办呐？
只要打破方步，中国民族交谊舞就会建立起来，国标在舞厅里难堪的日子就要来临。