明宫廷画家 周文靖画选 雪夜访戴图

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明 周文靖 雪夜访戴图 绢本淡设色 161.5×93.9厘米 台北故宫博物院藏
此图画东晋王徽之雪夜乘舟访问朋友戴达的故事。王徽之，东晋琅玡临沂（今属山东）人，字子猷，王羲之之子。曾任桓温的参军，性格浪漫，联拘小节。某夜徽之于梦中醒来，见雪后初霁，月色皎洁，突然萌发拜访好友戴逵的念头。于是，不顾路遥夜深，雇船前往。但到了目的地，徽之又放弃了与戴逵见面的打算，沿江返回。别人不解地问他为何这么做，他说：“乘兴而来，兴尽而返，岂必见安道耶?”正因为他与戴逵都是性情中人，卓荦不羁，故两人的友谊好像也升华为形而上的境界。在徽之看来，友谊重在心中而非形式，见面与否了无差别。这种带有禅意的观点被传为佳话，并且成为后世画家笔下喜欢表现的题材。

周文靖

周文靖，明代画家。莆田人。善山水，学夏珪、吴镇，堪配谢廷循。苍润精密，笔力古健，酝酿墨色，各臻其妙。人物、花卉、竹石、翎毛、楼阁、牛马之类，咸有高致。宣德（一四二六－一四三五）间以阴阳训术徵。直仁智殿。御试枯木寒鸦第一。授大庚县典史，历官鸿胪序班。天顺七年（一四六三）作茂叔爱莲图。
明 周文靖 岁朝图轴 137.7×71.7 厘米 上海博物馆藏
 

明 周文靖 丰年瑞雪图 台北故宫博物院藏
这幅图描绘许多组旅行商团，冒着风雪络绎往来的情景，近景可见到文人在屋内休憩；远方则有溪桥、塔寺、屋舍，以及往来于河道中的船隻，也有縴夫拉着货船前行，这般忙碌的景象，或许正如题籤所标示，具有「瑞雪兆丰年」的吉祥意涵。本幅〈丰年瑞雪轴〉，虽然原标签是北宋郭熙画，不过，从风格与技法来观察，它与周文靖〈雪夜访戴轴〉十分接近。比较这两幅画的主题，都是描绘山峦积雪的冬景山水，构图採取主山峰偏于左侧，右方为平远后煺远山的一种佈局。另外，在笔墨技巧方面，两图都以较乾渴的皴笔来画山石轮廓或纹理，寒林和枯枝皆用断续的线条或笔触描绘，这些相似的特徵，透露这件作品极可能是明初宫廷画家周文靖的另一件真蹟。
明 周文靖 山水图 台北故宫博物院藏
这幅画描写冰寒雪江中，一位穿戴蓑衣、乘着孤舟的渔夫独自在江边垂钓。画中的主峰以留白表现冰雪覆盖之景，有枯木、寒林点缀其间，加深冬季冷清寂寥的意象。画轴右侧有草书唐代诗人柳宗元的诗句：「孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪」，透露这一幅画创作的灵感由来。在这首题诗的下方，还有两颗印章隐约可以辨视：「日近清光」及「金门画史」，这两方印代表明代宫廷画家为皇帝作画的特殊身份，显示这幅画塬属于宫廷画院。过去这张画作者传为戴进，但初步比较，风格与另一位宫廷画家周文靖较为接近，例如近景枯枝的画法或是描绘山石质理的「斧噼皴」技法。此外，画上的草书题字，也与周文靖〈雪夜访戴图轴〉的签款一致，因此作者可以更改为周文靖。
周文靖 花木兰 弗利尔美术馆藏
 

明 周文靖 古木寒鸦图 纸本水墨 151.1×71.7厘米 上海博物馆藏
此图作古木一丛，倚石傍水，十数只寒鸦或栖息枝头，或在空中盘旋，气氛萧疏。表现技法上，既有南宋夏圭的笔墨洒脱，兼得元人吴镇的奔放逸韵，显示了秋林清旷的意境。右上署款“三山周文靖写古木寒鸦”，钤“□理”、“日近清光”诸印。
明 周文靖 雪夜访戴图 台北故宫博物院藏（特大图）