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元王振鹏画选龙舟图系列

坐井论天

元王振鹏画选龙舟图系列
元王振鹏画选宝津竞渡图

元王振鹏龙舟图卷绢本白描界画 32.9 x 178公分台北故宫博物院藏
王振鹏（1275～1328）浙江永嘉人，字朋梅，仁宗朝（在位1311～1320）受宠赐封孤云处士。王振鹏因画艺受知于元仁宗，令他任职于秘书监典簿( 元代掌管书画及歷代图籍的主要机构。王氏是元代最重要的界画家，其风格特色为準确与细緻。作品迎合皇室的需要，直接以宫廷建筑为主题，专用墨线白描法画建筑，并以墨线深浅、疏密、平行、交叉之不同，来区分建筑各部的质感、材料和体积感，代替以前的设色或淡墨渲染的画法。
卷左主殿屋顶为十字嵴重檐歇山式，正中有火燄宝珠装饰。殿顶鸱吻、瓦陇、嵴兽完备，精巧富丽。画中主殿四周全用平坐，另有平坐立在水中作为水上平台和水上建筑的基座，可以绕圈行走。此图斗栱形式多样且绘法精準，类型虽多却无杂乱之感。主殿在当心间用两至叁朵补间铺作，次、梢间用一至两朵。元代补间斗栱与柱头斗栱较宋更突出，已无出跳位置不等的早期特点。殿之内外柱头上，皆施阑额和普拍枋至角出头，并加饰脚。元代的柱比宋代细长，柱高在建筑总高中所佔比例增大。卷之中段歇山顶殿前凉亭塬有两排柱子，殿内柱子大量减去，紧挨主殿装设两个月梁及一个垂莲柱，支撑轩的屋顶，室内空间显得宽敞，改善室内採光效果，此乃「减柱造」，在元代常用。水上台基是此卷全部建筑物的基础，四角转角处有角石、角柱石，四周沿边上面平铺压阑石，中央是踏道，由花砖或整石雕成的斜面，刻满龙凤纹样的御路，富丽尊贵，是皇宫才适用。
王振鹏根据宋孟元老<<东京梦华录>>所载，描绘宋太宗太平兴国七年（ 982 ）于东京争标演习水军景象，对金明池中建筑物描写淋漓尽緻，宝津楼是皇帝观看争标赐宴的所在。元仁宗尚是皇太子生日王振鹏进呈「龙池竞渡图」为贺，过十年多至治癸亥（1323），皇姐祥哥剌吉皇姊大长公主（1283前后～1331）举行雅集请他照画一卷，今传世本都是根据原迹忠实仿制。「龙舟图」白描未施墨染，用笔疏简随意，是未完成的样稿，或许是「龙池竞渡图」塬画样本。

元王振鹏宝津竞渡图卷絹本 36.6x183.4cm 台北故宫博物院藏
此卷绘《东京梦华录》卷七所载北宋清明节时皇帝驾临开封金明池，观看诸军杂乐百戏与龙舟竞渡等活动。据卷末署款，绘于元武宗至大叁年（1310），王氏用细密繁复的线条勾画宫殿楼阁、大小龙船，同时也绘製热闹的杂乐百戏等民俗活动，是为元代界画之精品。
元王振鹏画选宝津竞渡图

元王振鹏龙池竞渡图台北故宫博物院藏
北京故宫博物院珍藏元代绘画长卷

元佚名龙舟夺标图卷纸本墨笔 25x114.6cm北京故宫博物院藏

本幅无作者款识，有清乾隆、嘉庆内府收藏印记4方。墨线白描界画楼阁反映了元代建筑绘画最为典型的时代新风，宫廷画家王振鹏则是这种风格的代表人物。他曾先后两次画过《金明池夺标图》卷，描绘的是北宋崇宁年间（1102-1106年），每年三月三日皇室在宫廷后苑金明池举办龙舟竞渡的盛大场面。由于王振鹏颇负盛誉并受到当时贵戚大长公主的赞赏，引得后人纷纷临摹，至今传世的摹本和改绘本仍有七八本之多。此卷笔法秀劲细密，纯用白描、舍弃设色的表现手法更使画面千繁万复而不显阻滞拥塞，给人细腻、明洁、素雅之感。殿阁巍峨，龙舟争渡，旌旗猎猎，橹桨奋动，动态的舟船和众多的人物活动打破了静态楼阁的沉寂，赋予了通常流于平板的建筑画紧张的情节和热烈的气氛，反映出王振鹏建筑画的风格特。