沉浸古战场识得梅兰芳——读一辉先生文有感！

鹧鸪天

梅兰芳的《霸王别姬》，从小听到大，似懂非懂，到得晚岁，感悟渐深，今见梅一辉先生『梅兰芳不同版本的《霸王别姬》唱腔』文，启蒙笔者，立『沉浸古战场 识得梅兰芳』题头，看来，京剧艺术的味儿是慢慢品出来的。

笔者述“沉浸古战场”何为之？笔者觉得君若熟读唐诗，对唐高适、岑参、李颀、王昌龄辈，那边塞诗风雄浑、豪放、悲壮、瑰丽...能深刻体会，再结合梅兰芳的唱，就会沉浸其中，会觉得这梅兰芳毕竟是梅兰芳，确与余人不同！
梅兰芳先生这《霸王别姬》的唱，空灵、凄婉。正如一辉先生述『声调哀婉悲凉，充分抒发了虞姬的心情，也衬托了古战场的清秋夜景。』这听京戏，笔者深感要沉浸其中，恰如唱戏要进入角色，才唱得好；听戏要沉浸其中，才够得味。

内行说行话 , 外行瞎扯扯，梅一辉先生《霸王别姬》唱腔文，笔者对这1（掏）、 2（来）、 3（米），天赋无才，这一大半重点无奈舍卸了。识得的另小一半中的一半当极认同，再一半看法有些异见。这异见非对擂，是另见。另见则是另有见解。

《霸王别姬》，梅兰芳能将这出戏通过艺术手法，唱得情景交融、气氛沉郁 、壮阔苍凉、绚丽多采，是极有功力的。今人似一辉先生对《霸王别姬》唱腔的评述，专攻于技艺，乃是正道。唯数十载岁月总有人非得无限拨高，对战争的态度啦，应歌颂啦、应批评啦，应崇尚啦，应谴责啦，思想上要达到什么深度啦？就带来了用今人之态，度古人之心，连戏词也苛求不息，而改东改西，改南改北，让人傍徨其中。积习久长，就身不由己。笔者另见，且瞎扯扯吧！

梅兰芳是在荒郊 未必立在荒郊

大将军屯兵垓下，辕门暖帐，“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”，终在荒郊，尚有营盘，中军帐内算作内庭，当得的；门前稻场、土台终是有的，没有军士也会修的。“排长”、“连长”拍马屁还来不及呢！算作中庭，当得的，用点竹梢插圈篱笆，大将军营辕成矣！篱笆之外一片荒芜之地，那才是“野猫不撒屎”的荒郊才对了，那更是当得的。梅的虞姬跨出帐外，稻场、土台权作了中庭站定，古人用词挺合适，又有何不可？

洒家大别山打过尖，松树桩下瞌过睡，松林中开阔地吃过饭，林边溪头碎石滩涂，狗獾过，刺猬穿，荒郊一片。我辈小军旅，行军途中尚成小天地，这楚霸王带了家主婆，怎么也得成个气候！所以笔者说，梅的虞姬是在荒郊，未必立在荒郊！笔者此解谅也没有什么说不通。

中庭 ：『zhōnɡ tínɡ 之解，字典曰： 1.古代庙堂前阶下正中部分。为朝会或授爵行礼时臣下站立之处。 』好，梅的虞姬 “我这里出帐外且散愁情”，走出了宝帐，到哪里？帐外场地上，唱词是“轻移步且向前中庭站定”，梅的虞姬 不就站在字典： 1.古代庙堂前阶下正中部分。只是庙堂换了营辕，“臣下站立之处”换了霸王的婆姨，立定在门口场地上，权当作了中庭。大军在荒郊打仗，就将就当作了吧！戏词本乃戏词，古人设制得好好的，改什么“荒郊站定”，这简直是乡间俚语曰：“脱了裤子放屁——多此一举！”

“富贵穷通”常人语 “成败兴亡”霸王词

《霸王别姬》里那两句“自古常言不欺我，富贵穷通一刹那”，本来也是好好的，亦无改之必要，请注意上句“自古常言不欺我”，“自古常言”四字，“自古”一向也；“常言”俗话也。与“富贵穷通”相傍，俗家语对俗家语，异常贴切。这也是合乎虞姬所巴望的。换了霸王，一心想打胜仗，则用“成败兴亡”贴切了。逻辑上讲上下相应承, 合乎情理。这“一刹那”梅兰芳唱得“嗲笃笃”的，异常好听。以文意析，“成败兴亡”拉锯进出，得死掉百万、千万士兵、百姓，巩固政权还得搬掉千百万个骷髅头，“一刹那”是来勿极格。而“富贵穷通”则容易得多，一夜大赌，可以把苏州拙政园输掉了；“今日座上客，明日阶下囚”又是现成的佳句；至今日，偌多贪官污吏，日夜挟二奶出入酒楼，“有事秘书干，无事干秘书”，一夜梨花落，关起门来“双轨”打屁股，这才是“富贵穷通一刹那”也！更无况封建时代“成败兴亡”为了什么？还不是为了大富大贵，总不至于为了“解放全人类”吧？笔者因此认为还是取前者合理。

一辉先生文中说，“有人指出”，梅“虚心接受”，自那“移步不换形”被批判、作检讨后，梅兰芳能不“虚心接受”？！多少年来，有的文人自作聪明惯了，或作了官，耀武扬威、昂首晃脑，招遥过市，堂而皇子看白戏、坐首席、不买票。还这不对，那不好，不懂装懂，心血来潮，“缠头”改“艰苦”，“艰苦”改“凌辱”，剑柄头金好、银好，抡权柄傲气冲云霄！古人云“若将容易得，便作等闲看”，改风盛炽，似煞车失灵，且由它去吧！一辉先生无可奈何地说, “看来要以电影版为准”，为什么？！此话听着可言不由衷啊！到得今日，人们仍对某种思潮心有余悸，这京戏嘛，看来仍不只是戏啊？这艺术嘛，看来仍不只是艺啊！阿门！

《霸王别姬》意境堪称一绝，这出戏几乎是梅兰芳的成名之作，当年与杨小楼、金少山辈名家搭配，梅兰芳把情、意、景融会贯通，演唱表演得玲珑剔透，那“看云敛晴空，冰轮乍涌，好一派清秋光景。”念得似仙乐琴音。今人看此戏，应该用感悟之心，沉浸之情，似回到霸王垓下的岁月中，去深入体会，品味出梅兰芳先生艺术创造的才华和天赋。回归传统作如是说，谅无大错了。

《霸王别姬》是出戏，今人每每似中学生读文章，要知道时代背景，主题思想，段落大意，果然合乎理义。但好改戏者恰恰总无视了戏的时代背景，定格要虞姬树立什么正确的指导思想似的，且百般修边，指导，什么不符合剧情啦？什么不能准确表达项羽志在天下的雄心抱负啦？这天下是天下人的天下，古人还懂得“皇帝轮流做，明年到我家”的道理，这项羽在史学家眼里是什么？唱京戏若专注于此，那戏也就勿要唱哉！

今人，眼不见古人面，耳不闻古人音，心不瞭古人事，留得书画不会动，梅兰芳通过京剧艺术的表演，把民族的神、气、貌形象地表演出来，这就是梅兰芳的功德，这就是真实的梅兰芳！梅一辉先生研讨梅派，孜孜不倦，可叹今人有几多对京剧艺术有如此执着者。研讨梅兰芳的《霸王别姬》，无奈得拿出不同版本说事，这不同版本的不同，偏偏又不是戏本的核心，人们受着历次运动积习的余悸，小心翼翼，摸着石子过河，令人感概万千。而以笔者识，一辉先生研讨梅派，说您自个儿想说的，兴许会更深刻地介绍梅兰芳的艺术创造，兴许会说出更精彩的道道来！

这真似【清】龚自珍 《己亥杂诗》：“ 九州生气恃风雷， 万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人材”。以期待并庆贺一辉先生！