京剧的行当与流派概述：老生的流派（6）高庆奎

高庆奎

20年代末至30年代初，老生演员高庆奎以刘（鸿升）派唱腔为主体，又吸收孙（菊仙）、谭（鑫培）、汪（桂芬）、王鸿寿等诸家的演唱特点，加上自己的艺术创造，形成新的老生流派-高派。高派的特点是博采众长、全面发展，剧目丰富。

高庆奎的老生戏主要宗刘鸿升，却非亦步亦趋。他能突破刘派的局限而有所变化发展，且兼演其他老生流派的剧目，演唱各派剧目时，常常引入不属于本剧目所属流派的唱腔、唱法，在自己的独有剧目中，更广泛的汲取各家之长。老生之外，能演老旦戏（宗谢宝云）、武生戏（宗黄月山）和铜锤花脸戏（宗刘鸿升的唱法）。又能在同一出戏中饰演不同身份、性格甚至不同行当的人物，如《鼎盛春秋》中，前演老生伍子胥（宗汪与谭）、后饰花脸姬僚（宗刘鸿升）；全部《借东风》中，《群英会》演老生鲁肃（宗谭）、《借东风》演老生诸葛亮（子诚意派）、《华容道》演红生关羽（宗汪）。高庆奎嗓音高亢，它的唱一气呵成，山川悲怆激昂之情，并创造了不同于谭派风格的"疙瘩墙"。念白铿锵秋津、顿挫有致。表情精细，做工深刻老练而不过火。因幼曾坐科，武功、工架及各种表演技艺都很出色。通过全面的表演刻画人物并注入强烈的感情，是高派的主要特色。高派的剧目极为丰富，《辕门斩子》、《斩黄袍》、《珠帘寨》、《四郎探母》、《浔阳楼》等传统剧目均所擅长。他还重排、改编、整理了一批历史剧，并将有关的内容派成"本戏"，如《掘地见母》、全本《八义图》（包括《搜孤救孤》）、《海潮珠》、全本《鼎盛春秋》（自《战樊城》或《文昭关》起，《刺王僚》止）、全本《逍遥津》（包括《单刀会》、《战合肥》、《白逼宫》）、《哭秦廷》、《豫让桥》、《赠绨袍》、《马陵道》、《苏秦张仪》、《窃符救赵》、全本《蝴蝶梦》（包括《敲骨求金》、《庄子扇坟》）、全本《捉放曹》（至《斩华雄》止）、《造白袍》、《胭粉记》（包括《火烧葫芦峪》、《七星灯》）、《杨椒山》、《八搜邹应龙》、《煤山恨》、《史可法》以及《斩睢阳》等，有的剧目对老生行当的表演颇有创新。

高派传人有李盛藻、李和曾、李宗义、宋宝罗、沈金波、白家麟、虞仲衡等。