马宝贞：洛阳曲剧当年著名花旦

马宝贞生于1942年11月，孟津县朝阳镇向阳村。她从小就热爱戏曲，11岁上高小时，每次路过一道沟时，便面对空旷而寂静的野岭土坡，扯着嗓子唱一阵子，四周便响起了她清脆、甜润而又带着稚气的奶腔。期间显示了她的唱戏的天赋，曾担任学校文艺部长。
1956年马宝贞高小毕业，不能再升学，老街坊徐大爷带她到西安，考进了正在西安演出的洛阳市曲剧团，开始随团学习。后来她拜在曲剧著名花旦刘卫生（男旦）门下，主攻花旦兼闺门旦。她潜心钻研，刻苦练功，每当剧团演出之际，她总是躲在幕条后面，留心观看别人唱腔表演，一招一式，连一个眼神，句句台词都记在心里。功夫不负有心人，没两年功夫，她就学会了不少戏。她首次在洛阳西关光明剧院扮演《葛麻》中的小姑娘，就很受观众欢迎，她紧接又学会了《三击掌》、《百日缘》等小戏。1959年一次剧团为部队演出《茶瓶记》时，因缺少一个丫环，剧团让她扮演这个角色，她第一次登台接受了这个任务，出色地塑造出机智聪颖，性格豪放，见义勇为的小春红这个艺术形象，受到一致夸奖。从此以后，马宝贞曾先后在《闫家滩》、《借女冲喜》、《三滴血》、《孝子冤》、《茶瓶计》、《柜中缘》、《向秀丽》等剧中饰演主要角色，以其轻盈潇洒、细腻传神的表演，和清亮奔放，委婉动听的唱腔，赢得了洛阳广大观众的好评。
1962年8月，由于“极左”路线的影响，马宝贞被调回老家孟津县曲剧团。是金子总要发光，在家乡这块沃土上，她不为名和利，常年坚持到工矿、农村、部队演出，一心为观众的良好戏德，受到观众的称赞。在她40多年的艺术实践中，她刻苦钻研曲剧历史发展规律及曲剧花旦的声腔和表演程式。结合自身的发音，表演特点，通过实践演出不断锤练、提高，形成了自己独特的表演风格。在唱腔上，她多采用躲板、闪板等起腔方法，选用高亢、明快、婉转的曲剧旋律和唱腔技巧刻划人物，表达感情，出色的实现了各类不同性格角色的唱腔需要。在表演上，她饰演的花旦具有轻盈、快捷、干练、飘逸的表演特色，双目传神，俏丽聪颖，娇柔相济，形神兼备。例如她演出的《秦雪梅》中的秦雪梅、《蔡金莲告状》中的蔡金莲，《金沙江畔》中的珠玛，《打金枝》中的金枝、《汉宫怨》中的霍成君，《茶瓶计》中的春红，《山鹰》中的高黎，《洛阳令》中的湖阳公主，《寇准背靴》中的柴郡主、《白玉莲》电扮白玉莲等角色。在现代戏《江姐》中扮江姐，《小二黑结婚》中扮小芹，《琼花》中扮琼花，都很成功。

从以上她演出剧目中，马宝贞以演花旦著称。特别是她在《柜中缘》一剧中饰演的许翠莲，她按“小家碧玉”来刻划人物，表演上动作小，台步快，手指手腕轻盈灵巧，走身段以腰带肩，使观众感到活泼可爱而不轻浮，更为突出的是她让眼睛会说话，能传神，让观众感受到角色内心深处的情感，她的每一个动作都和生活紧密结合，观众能够一目了然。她在许翠莲做针线一段戏的表演，通过抽线、合线、拔针、毕针等表演动作，直到熟练地飞针走线，恰到好处，甚至针的大小都要让观众感觉到，这就需要发挥眼神的功夫，眼睛紧密配合双手的动作，把观众的视线引到手上做活的针尖上来，调动了观众高度集中的观赏欲望，每演完这一连串的做针线表演．静下来多时的剧场会突然爆发出一阵阵强烈的掌声、笑声，这时观众交头接耳认真推猜演员手中到底拿针没有，是真做活还是假做活，达到了以假乱真的效果。

再如，在《春草闯堂》中，她扮演春草，虽然同属花旦行当，她却另辟蹊径，刻画了属于“这一个”的人物形象。在刻画这一角色时，马宝贞除了轻盈的身段，明快的节奏，富有个性的念白外，同时还运用了想、念、恨、急、怒、暗示等眼神与人物潜在的内心感情活动的表演，把春草这个人物活脱脱地立于舞台中心。

她主演的《阎家滩》、《草人媒》、《绣花衣》、《钱塘县》等戏中的花旦角色，她的个性分明，各具特色的表演，都给观众留下了难忘的印象。

在他们这一代演员中，马宝贞演出的大戏不算少，她的优秀唱段和代表剧目已被省、市电台、电视台录音、录像播放。

马宝贞是中国戏剧家协会河南分会会员，孟津县文联委员，戏剧杂技协会理事长。曾任洛阳地区戏剧协会理事，洛阳市文联委员，戏剧协会理事，孟津县及洛阳市人民代表大会代表，孟津县曲剧团团长、党支部书记。马宝贞1990年调孟津县图书馆任馆长，党支部书记，1998年3月退休。