二人转文学是整个二人转演艺体系中不可或缺的有机组成部分，具体到某个曲目中，它是“内容”的外显（语言表述和文字记录），“形式”的依托——从这个意义上说，它的重要性恐怕比一般的“有机组成部分”要高得多。于是有了“一剧（曲）之本”的说法甚至成为“剧（曲）目”的代名词。
在旧时代，二人转是艺人的集体创作、口头创作，极少见诸文字，不仅入不了“文学”的行列，就连“词曲”、“戏文”的也行列也入不了，只能称做“唱”、“玩艺儿”，流行于乡间，愉悦土俗。正因为如此，它才没有正统文学那许多的温文尔雅，没有词曲、戏文那许多的条条框框。它粗鄙但新鲜，想象力奔放，包容性强，情感丰富，形象生动，语言通俗，且“所讲的是民间的英雄，民间少男少女的恋情，民众所喜欢听的故事”（郑振铎《中国俗文学史》），与民众“不隔心”，受到平民阶层特别是农民
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