·江西采茶戏 戏曲剧种。江西各地采茶戏的统称。流派很多，各以流行地区的中心取名。大都起源于茶灯（或灯彩）与茶歌（或采茶调）相结合的小型歌舞。先后衍变成丑旦戏（一丑一旦或一丑二旦）或生旦戏，再发展成三角班（生、旦、丑，或为一生二旦），以演小戏为主，乃至半班（行当增加，约有大戏班半数演员，能演出整本大戏）。除锣鼓外，多以二胡或勾筒（一种竹筒二胡）为主要伴奏乐器，配以弹拨乐器，或加用曲笛、唢呐等。传统剧目多为民间传说、生活故事。地方流派很多，如：(l）赣南采茶戏，形成较早，流行地区也较广，是由九龙山一带的茶灯戏发展而来。先是二旦一丑的三角班戏。清乾隆（公元1736—1795年）时，已盛行于赣南，流传于广东东部、北部及福建西部。以后增加了生角。1949 年前后始出现半班形式，但所演剧目仍多小戏。所唱以茶腔为主，有曲牌六十余首。还有灯腔、路腔和杂调等，各种小调曲牌甚多，载歌载舞，活泼风趣。（2）赣东采茶戏，起源于铅山县。当地采茶灯受赣南采茶戏影响，于乾隆年间吸收湖北黄梅采茶戏衍变而成。流行于上铙地区及浙江西部。主要腔调为湖广调，有多种板式变化。还有很多三角小调（亦作三脚调，原为三角戏的专用曲调）。传统大、小剧目颇多，唱腔活泼朴实。与浙江睦剧交流多，声腔接近，互有影响。（3）南昌采茶戏，于清道光年间（公元1821—1850年）形成三角班，演出三小戏。同治初年（公元1862年）发展成半班，有较多的整本戏、大戏。常用唱腔是“本调”，有徵调式和宫调式及不同行当的多种板式变化。还有反字调用于悲苦或抒情场面，属商调式。小戏唱腔多用杂调，小调曲牌不少。唱腔朴实，富于地方色彩，对邻近采茶戏有影响。（4）景德镇采茶戏，由清初传入的黄梅采茶戏结合邻近地区的茶歌和民间音调衍变而成。正调有“词调”（为常用调，有多种板式变化）、“金鸡调”和“还魂调”, #p#分页标题#e#多为整本戏所用。小戏多用杂调。演唱风格接近黄梅采茶戏。（5）高安采茶戏、抚州采茶戏、吉安采茶戏和宁都采茶戏，剧目和演唱风格较为接近，统属赣中系统。其中高安采茶戏形成较晚（1917年前后），其他三种皆从清乾隆年代的宜黄三角班先后传入本地区，结合当地曲调而成。高安、抚州采茶戏的主要唱腔都是“本调”，而唱腔略有不同。抚州采茶戏另有“抚调”，皆有多种板式变化。宁都、吉安及抚州采茶戏常用的“川调”亦有较多板式变化。其他常用调如“毛洪记调”、“青龙山调”、“过界岭调”、“别店调”等，以及各地的杂腔小调，均大同小异。因风格相近，易于交流移植，故保留传统剧目甚多。唱腔活泼生动，生活气息浓郁。（6）江西北部的武宁采茶戏、九江采茶戏，皆在当地茶灯戏基础上，吸收黄梅采茶戏并受赣东采茶戏影响，于清代乾隆后形成。两者风格相近，流行于九江地区。武宁采茶戏以武宁、修水为中心，主要唱腔为“北调”。九江采茶戏（亦称瑞昌采茶戏）以瑞昌和九江县为中心，主要腔调为“平板”，有多种板式变化。还有汉腔（即仙腔）、叹腔及落魂腔等。武宁采茶戏顶板起唱。九江采茶戏多用漏板（闪板）起唱，更接近黄梅采茶戏。在两者的小戏中也有很多杂腔小调。萍乡采茶戏受湖南花鼓戏影响较大，唱腔中除保留部分灯彩调、采茶调和一些歌腔、小调外，花鼓调较多，包括多种“神调”，还有川调、反情调、思行调、服药调等。二十世纪五十年代以来整理的传统剧目，如南昌采茶戏的《南瓜记》，高安采茶戏的《孙成打酒》，吉安采茶戏的《补背裕》等。
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