·评剧 戏曲剧种。原流行于河北、天津、北京及东北等地区，后流传南北各地。最初由河北滦县、昌黎一带的对口莲花落发展为演唱“拆出”（小戏）的落子，1900年前后进入唐山市，成为唐山落子。早期演员有金菊花（杜之意）、月明珠（任善峰）、成兆才等。成兆才是评剧的奠基人和剧作家。杜之意创造一些新腔产成为评剧钓基本腔调。后来出现女演员，推进了评剧的演唱和表演艺术。唐山落子流传到东北，形成高亢粗犷的大口落子（奉天落子）。“九一八”事变后，演员相继入关。李金顺及后起的白玉霜、筱桂花、刘翠霞等，在艺术上互相交流，促使评剧音乐和表演艺术进一步发展，音乐风格逐渐变得细致柔美，称为“小口落子”。评剧唱腔具有流畅自然、明白如话的特点。基本板式有四种。
（l）慢板：一板三眼下头眼起，板落，上下句反复，每句四小节，速度较慢，曲调性较强，宜于抒情，原为女腔专用。如《花为媒》中的慢板（见谱例一）。五十年代又创造了小生慢板。另外，还有反调慢板，为正调的下四度调，曲调低沉委婉，宜于表现倾诉、回忆。
（2）二六：一板一眼，应用广泛，具有抒情、叙述两种性质。其中有原板二六，闪板起，板落，上下句反复，每句四小节，系慢板的紧缩形式，明快活泼，如《小姑贤》中的原板二六（见谱例二）。小生二六：眼起，板落，上下句反复，每句四小节，速度平缓，为生角的基本腔调，如《杜十娘》中的小生二六（见谱例三）。小生二六与原板二六可以结合使用。五十年代，发展丰富了小生二六，创造了净角二六。
（3）垛板：又名楼上楼，一板一眼，板起，板落，上下句反复，每句四小节，节奏鲜明，朗诵性强，用于表现激动紧张的叙述或斥责，如《劝爱宝》中的垛板（见谱例四）。
（4）流水：有板无眼或散板，有紧流水、慢流水之分，用于表现强烈的悲愤、惊讶和呼号，如《打狗劝夫》中的流水（见谱例五）。基本板式之外，属于引子性质的有搭调，为带有叫板性质的哭腔，系散板独立句#p#分页标题#e#，落音为sol ，唱词形式常为“罢了，我那……的…… 啊”。尖板，曲调高亢激昂，为散板七句，尾腔上行大跳，与河北梆子尖板同。导板，为一板一眼的上句，落音为re ，与河北梆子导板同；属于结束性质的有甩腔，或称甩腔落板，为下句或上句的尾腔，落音为sol或do ，多表现加重语气，下接过门，再接唱腔。扣板，中间结束，下接说白，落音为la 。留板，上句或下句，落音为re ，下接说白或动作，有“过桥”伴奏，后由另一角色接唱。锁板，完全性结束，用于一段之末，落于re 。迷子，悲愤的呼号，为下句或上句尾腔的延续，由甩腔落板发展而成，拖腔（“唉”）较长而有变化，最后接以附加句“哎呀我那……的……啊”结束，落音为sol或do ，有时落于fa 。另外，还有专用于某些剧目中的腔调，如喇叭腔（喇叭牌子）、补缸调、孟姜女调等。主要伴奏乐器为大弦（板胡）及嗡子（二胡）、笛、笙、三弦、低胡等。中华人民共和国成立后，整理和移植了一批剧目，如《花为煤》、《杜十娘》、《杨三姐告状》、《秦香莲》等。为了继承发展流派，整理演出了西路评剧（原名北京蹦蹦，曾流行于北京，唱腔高亢质朴）剧目。评剧善于表现现代题材，创作了不少优秀的现代戏剧目，如《刘巧儿》、《小女婿》、《金沙江畔》等。对唱腔设计、乐器选用及配置均有创新。
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