·湖北花鼓 戏曲腔调、剧种。流行于湖北大部分县市，影响及于湖南、江西、安徽、河南、陕西、浙江等省部分地区。在湖北分支为东路（麻城）、西路（黄陂、孝感）、北路（应山）、府河路（随县）、襄河路（天门、沔阳）及鄂北（襄阳、远安）、鄂西北等路。其中西路即楚剧。是在高跷、竹马、采莲船等居间歌舞基础上发展而成。最早为丑、旦的对对戏和小丑、小旦、小生的三小戏，艺术风格与采茶戏相近。据说二百多年前天门、沔阳一带农村已有灯戏（或称神戏、会戏）。清乾隆年间（公元1736 一1795年）湖北罗罗腔（花鼓戏的主腔之一）已传至扬州。道光三十年（公元1850年）以前，汉口已有“土荡约看花鼓戏，开场总在两三更”的记载。同治三年（公元1864年）以前，鄂西姊归闹元宵，也有“城乡皆有饰女妆为花鼓戏者”的记载。
音乐属打锣腔类，朴实清新。原由锣鼓伴奏，人声帮腔。唱腔分正腔、彩调两部分。正腔是代表剧种音乐风格的腔调，有多种板式，依流传地区不同又可分三种：
(l）靳水腔：来自古蕲州（今蕲水附近）所属诸县的田间劳动歌曲，当地名“哦呵腔”，流传很广。麻城、罗田、英山称“东腔”；黄破、孝感、随县称“迓（雅）腔”；天门、河阳称“#p#分页标题#e#蕲水腔”；襄阳、远安称“套腔”（或作“陶腔”、“桃腔”) ；郧阳称“八岔”陕西的商洛花鼓称“阳八岔”；河南信阳花鼓称“西柳”；长沙花鼓称“木皮调”、“辞店调”。鄂东采茶戏的正腔，黄梅采茶戏的“七板，, ( “平板”) ，阳新、武宁采茶戏的“北腔”，安徽黄梅戏的“平词”，江西采茶戏的“湖广调”、“本调”、“下河调”，浙江睦剧的“平板”等也都与它同源。原属五声徵调式。有起板（起腔）、正板（主体部分，分三眼、一眼、无眼板等）、落板（刹腔）及其他散板板式。能演唱抒情、叙事和戏剧性的长段唱词。起板和落板上下句均落于调式主音sol；正板上句可落于do 、re 、sol 、la ，下句落于调式主音。正板句式结构各地不同，蕲春以南为板起板落的顶板类；长江以北，都阳湖以东属漏板类（每句的三个分句都为眼起，或分别为板、眼、板起）。下
(2）罗罗腔。源于湖北东部，今皮黄戏的罗罗腔（又名七句半、南罗）是其后裔。京广铁路以东的花鼓、采茶戏将它化为蕲水腔的宫调式男腔。下例为《鱼腹山》中李闯王唱的男迓腔慢板：蕲水腔和罗罗腔为湖北花鼓与采茶戏的主腔。（3）打锣腔。源于天门、污阳一带。为五声徽调式。上下句都落于调式主音sol ；反调上句落#p#分页标题#e#sol，下句落低音do ，用作悲调。如天沔花鼓主腔的“高腔”、“打锣腔”、“还魂腔”, 远安、襄阳的“汉腔”，楚剧、随县花鼓的“悲腔”，黄梅、阳新、武宁采茶戏的“叹腔”，湖南花鼓的“锣腔”、“八同牌子”、“四六调”等，均为男女同腔，板起板落。
另一类为彩腔，即专曲专用的花鼓调，如《卖杂货》、《打补丁》、《瞧相》、《讨学钱》、《补背褡》之类。源于各地小调和灯歌，在南方花鼓戏、采茶戏中多通用。
此外，还有高腔，麻城称二高腔，黄梅称高腔，楚剧与黄梅戏称仙腔，阳新、武宁称汉腔，均为清戏的变体。为六声徵商交替调式。男女同腔。大都用于表现悲愤情绪，或剧中神仙所唱。应山腔属鄂北奤（tài）调，随县、远安称裔四平或四平，楚剧及天沔花鼓称站花墙。是五声徵调式。男女同腔。抒情叙事均可。剧目多以喻老四、蔡鸣凤等人的传说为题材，还有《白扇记》、《天仙配》、《站花墙》等，都是湖北花鼓流行最广的剧目。天河花鼓。站花墙》已拍成电影。
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