昆曲在明末已显出衰落景象。明末清初（17世纪中叶），新的戏曲声腔在南北各地纷纷兴起，而且此起彼伏，名目繁多，后来以梆子腔和皮黄腔影响最大。它们的音乐结构形式，都不是如昆曲（包括以前的南北曲、诸宫调、唱赚）那样的曲牌联缀，而是上文提到过的“板腔体”。说唱和戏曲都有用板腔体的，到底谁先谁后，还难下结论。而戏曲音乐的板腔体大约是因为须直接表现戏
案中冤案（董荫孤）
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八段锦（佚名）
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禅真逸史（方汝浩）
常言道（落魄道人）
朝野佥载（张??）
三国演义（罗贯中 ）
西游记（吴承恩）
水浒传（施耐庵）
红楼梦（曹雪芹）
聊斋志异（蒲松龄）
警世通言（冯梦龙）
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喻世明言（冯梦龙）
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二刻拍案惊奇（凌濛初）
二十八宿探秘
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白头雄心向未来 （打字一）
若见那异乡花草，再休似此处栖迟 （民乐曲目）
九州喜颂时局稳 （打《水浒传》人名三）
板门店和谈（猜一成语）
不适合 （打一江西地名）
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一个老者高又高，浑身背着杀猪刀。 （打一植物）
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身材矫健好猎手，杏黄体背黑斑点。 （打一动物）
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