明日谁来演曲剧“小丑”？

一位常年从事河南戏剧行当研究的专家心情沉重地向记者讲起他所了解的河南曲剧界丑角的状况。

他说，在河南省曲剧界，早年涌现出了，王振东、白子明、刘中杰、徐庆生等曲剧丑角演员。如今，《卷席筒》中苍娃的扮演者海连池，虽然已经去世，可是这位老艺术家至今仍然活跃在我们戏迷的心中。演《屠夫状元》的胡希华也过了中年。丑角的往下传承面临着危机。

其实，河南曲剧界丑行的青黄不接早在上世纪九十年代就引起一些有识之士的关注。可是一晃12年过去了，如今这些演员要么是已过花甲之年，要么改了行业另起了炉灶，并没有从根本上解决河南曲剧丑角行当的短缺。

一位专家听说记者的采访意图，谈起了他对现在河南曲剧界丑角匮乏的看法，他说现在河南专业演丑的演员已经很鲜见了，而且水平也在大幅度的滑坡，河南曲剧丑角的演技是一代不如一代了。有很多丑角演员是半路出家，因演戏之需临时凑数的，缺乏童子功。他说现在省会几乎没有专业演丑角的青年曲剧演员。值得欣慰的是，李天方，白军选等几个中青年演员在苦撑着河南曲剧丑行的明天。可惜这几位演员都在下面的地市里。河南省曲剧团的青年丑角演员杨帅学虽然他是河南曲剧第一位梅花奖获得者，但是他演丑角还是从曲艺转行到曲剧的。郑州市曲剧团的海坡也取得了不菲的成绩。不过河南曲剧指望这几个丑角演员，也很难撑起河南省28个曲剧团丑行的危局！

忧虑：明日谁来演“小丑”

是什么原因造成河南丑角比例的失调？这样发展下去明天谁还演“小丑”？从河南走出，现在北京的戏剧专家刘先生电话中接受记者采访时说，河南地方戏剧丑行的断层，同样在外省的其他剧种也存在，这是一个共性的问题。这种断层严重影响了戏剧的继承和发展。戏曲的整体不景气，是导致戏剧行当失衡的深层次原因。又加上丑行是众行当中比较难的一个行当，需要长时间的坚持，需要下苦工夫去练，还需要特定的身体条件，一些急功近利演员不想吃这个苦，也看不起这个行当，因为生行和旦行化妆、穿戴都比较美。所以他们多选择生行和旦行。由于审美的认识导致了年轻演员不愿从事丑行这个行当。刘先生说他不光是对河南的地方戏行当的失衡表示忧虑，而且他对整个戏剧界的“净行和丑行的”失衡深表忧虑。对明日谁来演“小丑”和“花脸”忧虑！
“河南戏剧界行当的失衡，是多种因素发展的结果。这种失衡可以说从上个世纪二三十年代河南坤角的首次登台就已经开始了。尽管女演员也有很多丑角可演。在河南，豫东红脸这个净行在同一统天下的旦角的‘交锋’中败下阵来，长期以来萎靡不振。在河南戏剧界成了旦角的世界，豫剧六大名旦的概念在人们的脑海中盘桓了半个多世纪，独霸着河南的戏坛，以致于观众很少看到丑角的戏。看到的多是旦角为主演的戏，甚至现在河南电视台那个比较有影响的戏剧栏目，观众看到有几个演小丑和黑头的小孩子去打擂啊？有的演员毕生虽然只演了一部以丑角为主角的戏，便红的发紫！这说明了什么？这说明了丑行的魅力。如今发展到今天，丑角的重要性被漠视了。我真担心那一天戏剧的丑行，象末行一样走进历史！”一位在高校从事戏剧研究的专家张先生充满忧虑地说。

河南省戏曲学会常务副会长马紫晨对河南戏剧丑角比例的失调则有独特的看法，他说，我认为戏曲学校没有丑角老师是主要原因。河南省戏曲学校早期有一批名气很大的演员任教，而且著名导演崔嵬、谢添、著名表演艺术家裴艳玲、刘兰芳、李笑飞、杜近芳等都曾经在河南省戏曲学校讲课。高连荣、庄少竹、史大成、阎彩云、马双枝、管玉田、张子林等一大批名老艺人直接在校任教，培养出大量行当齐全的戏剧演员。现在各个戏校教师的水平远不如以前。而且根本没有丑角老师。培养演员的地方没有丑角老师，怎么能培养出丑角啊？如果戏剧学校把现在一些即将退休或已经退休的老艺术家聘请过去，发挥他们的余热该多好啊？我想这些老艺术家们是不计较待遇的高低的。马老师谈起了自己的看法。

他说，河南曲剧的丑角有一个很突出的特性，就是河南的丑角内心很美，象《卷席筒》中的苍娃、《屠夫状元》中的胡山都是正面人物，这些老百姓爱看的戏反映了河南人的憨厚淳朴，诙谐幽默。我希望更多的编剧，能写出更多以丑角为主角的戏，让大家转变观念，出现丑角的戏，不愁推不出好的丑角演员！