晋剧的未来说不担心那是假的

熟悉晋剧的人都知道，晋剧历史上曾几度辉煌几度低谷，辉煌低谷我都不想说。说点别的，比如：晋剧的人才、晋剧的未来等等。其实晋剧的名演员有很多，大多都在山西。有很多都是梅花奖的后选人，比如：阎雅贞、刘建萍、李建清、王春海等。

这些都是青年表演艺术家，也都有实力获梅花奖。王日飞、王晋文、樊旭强、郑芳芳、王鸿乐、李国萍、程改萍、任舒静等，这些青年演员大多都是在近几年涌现出来的晋剧优秀人才。他们都是各个院团重点培养的晋剧人才，看到了他们就等于看到了晋剧的希望。

这些年晋剧的领军人物青年表演艺术家史佳花、苗洁、谢涛等，都可以说是晋剧的大功臣。特别是谢涛为晋剧在全国的普及做出了很大贡献。自上个世纪50年代，晋剧推出个《打金枝》之后，这些年真正有好的叫的响的剧目真的很少。

特别是《范进中举》《傅山进京》《龙兴晋阳》《大红灯笼》《麦穗黄了》等剧目的出现，改变了这一现状。《傅山进京》自不用说，一次一次唱响全国。《大红灯笼》也不用说了，去年整整火了一年。其它作品像《龙兴晋阳》《麦穗黄了》也不用说了，也火了一阵子。

真希望这样的作品晋剧界是越多越好，对了，《上马街》《杏花酒翁》《刘胡兰》《甄如玉》等一些新作品，好像也正准备打磨成精品。真希望能早日唱响全国。中国戏曲学院开设晋剧本科生班，这件事对晋剧界可说是一件大事。虽说中国戏曲学院开设了很多剧种班，

但是山西地方剧种能进中国戏曲学院这个中国戏曲最高学府的剧种晋剧可以说是第一个，真希望这些人才能在中国戏曲学院好好学习，好好深造，将来为晋剧大繁荣大发展出一把力。说到晋剧的音乐改革创新什么的，山西的晋剧这几年就大力尝试。

你比如：《傅山进京》《大红灯笼》等，可以说年轻戏迷特别喜欢。可是老年戏迷对这很有意见，说创新太大，接受不了。其实我觉得这也没啥，晋剧的发展肯定要先选年轻人了。因为晋剧老年化已经很严重了，你看晋剧现在的农村市场，看戏的基本都是老年人，年轻的基本很难看到几个。提到省外晋剧，这几年他们做的也挺不错的。首先他们都在保护晋剧，比如：内蒙的呼和浩特市和河北石家庄的井陉县，最新一批国家级非物质文化遗产保护名录他们那里就榜上有名。传承、保护晋剧不止是山西的事了，晋、蒙、陕、冀四省区应该行动起来共同保护。再提到省外晋剧，我们不得不提河北和内蒙。因为他们都是晋剧的第二故乡，他们那里喜欢晋剧的热情不比山西的差。只是他们那里的晋剧感觉和山西的差距好大？感觉味道旋律都不同。

晋剧在河北称口梆子，听说是中路梆子在河北的一个分支。说实话我不喜欢那里的晋剧，感觉伴奏好落后？他们那里这几年也创排了不少戏，比如：井陉县的晋剧团的《舍辨侯》《井陉口》。都创作挺大的。这两出戏我在央视戏曲频道看过一点点，说实话听的特别扭。

感觉伴奏特跟不上时代。虽说那里的晋剧我接受不了，但是我还是希望那里的晋剧能够大繁荣大发展的。内蒙的晋剧应该也挺火吧？我对内蒙的晋剧也了解一点点，我知道那里的晋剧称草原晋剧。只是不知道和山西晋剧有啥不同？

内蒙应该有一半市县都有晋剧团，只是好像没啥人才？就拿梅花奖这个奖项来说吧，庞大的内蒙居然没几个能拿梅花奖的。陕西的晋剧没看过，所以没有发言权。现在的晋剧论知名度、影响力都还不断的在上升，只是我对它的未来还是有点担心。

因为晋剧的人才是严重的缺乏，以前的晋剧选人才是优中选优。现在呢，只轮落到只要有人肯学就很已经不错的地步了。流派传承，还有三小门不如三大门发展的好，这些真的也挺让人担心的。只是我这个戏迷说担心也没用，希望政府能重视起来。