兰有秀兮菊有芳——吉有芳表演赏析

在蒲剧艺术殿堂，名家众星罗列，戏曲精品熠熠生辉。“兰有秀兮菊有芳”，后起之秀中引人注目的有位著名青年演员吉有芳，以气韵质朴、洒脱，体型娇小玲珑，表演活泼俏丽名扬遐迩。在秦晋豫“金三角”，在广阔的晋南城乡，广受群众的喜爱。在她的艺术形象库中，有《表花》里的梅英，《挂画》里的候门小姐耶律含嫣，《西厢记》中的红娘，《藏窑》中的阴丽华等人物，表演个个流光溢彩。吉有芳演出《表花》，只见她扮演的丫环梅英云鬓双环，资质玲珑，活泼洒脱。她对人物赋以性格化，照应小姐上下楼梯卷帘开锁等动作，无不给观众视觉以美的享受。使用折扇、罗帕，表演尽显从容潇洒。当梅英伴随小姐走进花园，她似乎心花怒放，口吹柳絮，漫天飞舞，快乐达到忘形，小姐眉锁春山，日困愁城，她能高兴的起来吗？这样子不过是要让小姐排遣愁情。她与小姐漫步花丛，指点群芳报起花名边唱边舞，舞应歌声，左右回旋，好似蝴蝶穿花。使用翻身、下腰、卧鱼表演身段，极尽美态韵致。梅英与小姐构成了一副色彩绚丽的仕女图。最后梅英关园门小跑下场，很是俏皮，传神极了。

《表花》一剧唱舞较为繁重，颇多动感美感，是青年旦角的启蒙戏，也多成为花旦们的代表作和拿手戏。吉有芳在演出《表花》中能一气贯通，时与小姐响应交流，面面俱到，她演技娴熟，游刃有余，人物不野不火，不温不俗，达到艺术佳境，足见演员功力。因感染于吉有芳塑造的梅英人物有冰雪聪明，善解人意，而又是见义勇为，帮助小姐救助李家，冒险花园赠金，遂写《咏表花》诗句，赞剧中人：

花艳柳舒细歌讴淑女倚楼多忧愁

慧婢表尽四季花清歌妙舞共运筹

（二）

1990年冬，山西省举办振兴蒲剧调演，我应邀到运城观摩了运城地区蒲剧团演出的《西厢记》，武俊英扮演莺莺，吉有芳扮演红娘，这台戏阵容齐整，珠联璧合，各展风采。此处只谈红娘，以往我曾多次观看京剧、秦腔、豫剧、蒲剧多位名家扮红娘的演出，感到各有千秋。名著《西厢记》经韩树荆、杨焕育受高人鲁公指点后改编，重现经典著作芳华，大有别开生面，美不胜收之感。吉有芳扮演的红娘远比《表花》中单纯的梅英丫环复杂化和戏剧性多了。我以为她在此剧中首先对角色定位准确，红娘是个玲珑剔透，忠实机智，明辨是非，有正义感的女孩，是个清纯活泼的女孩，没有官宦大户人家庸俗世故

的习气，红娘与小姐除了有主仆名分关系外，多了一层真诚的相互信任依托的情谊，吉有芳牢牢把握住红娘性格特征，贴近角色，丰富了人物的心灵，塑造出鲜活生动的艺术形象，不落窠臼，使观众深深感受到红娘出场如清风朗月，质朴可爱。

如在《双传柬》戏中，张生要求红娘给小姐带份书信时，红娘调侃张生，有段精彩对话。“我说小姐夜里这个那个，没有说小姐要这个那个，小姐只让我看看张先生是不是这个那个，我要捎回这个，怕小姐那个，我要对小姐那个，又怕小姐把我这个，这个那个，那个这个，呀呀呀，这不是鸡刨黄连自讨苦吃嘛！”这段绕口令的道白，由吉有芳道来，口齿清利，琅琅爽脆，把红娘的大胆、率直、活泼、俏皮劲儿活灵活现，流露无遗，又那么富有生活情趣，为全剧生色。在全剧中，红娘一颦一笑，举手投足，自然与情景互相呼应吻合，优美妙曼的手势步法是那么舒展轻盈自如，好似行云流水。吉有芳的表演开朗大方，似乎看懂了在她身上充满青春活力和智慧光芒。红娘虽然只是稚嫩天真女孩，但是在《拷红》中，你又突然感悟到她成熟了，她通情达理，明大义，分曲直，辨善恶，所以她面对施威的崔夫人据理力争，指明相国夫人三个不是。她是那么勇敢，至此观众无不对红娘感受到可敬

可爱，这是除编剧导演共同创作的成功因素外，更是演员本身塑造人物艺术形象的成功。

当代曾有位导演这样说：“戏剧表演的最高境界是游戏状态。”我认同是自由自如状态。表演贵在自然真实，要求演员厚积薄发，妙出灵台，出神入化，吉有芳扮演的红娘好在洒脱自如，放得开，收得住，不拘一格，又不失规范，舞台宛如一叶轻舟，在一湖春水上任我荡漾。她的表演艺术魅力足以遥控

感染观众。改编版《西厢记》忠实于原著，将莺莺小姐提到首要位置，武俊英塑造大家闺秀表演得体。她的唱腔优美动听，沁人心脾，众口赞美，无可逾越。作为陪衬的有芳却与俊英表里呼应，取得默契，相互辉映，有彩云托月之妙。前后同场，有芳有戏不抢戏，守住人物本分，切合戏曲情景，演员艺德修养窥此一斑可见全貌。

（三）

时值新世纪第一个夏天，第八届山西省戏曲“杏花奖”评奖演出会上，我又有幸看到了运城蒲剧团演出的新编古代故事剧《藏窑》，吉有芳扮演阴丽华是另外一种清丽、鲜活的村姑艺术形象。这一少女纯朴率真，机智而勇敢。

幕启，只见她迈着娇健轻盈步伐，提着饭篮汤罐上场亮相，犹如一股青春气息迎面扑来，行如急风给哥哥送饭的阴丽华，却看见一位青年横卧道中，饥饿难忍，向她讨饭，双方对话，阴丽华言辞犀利，露出善良豪爽性格，不似柔弱拘谨女性和村妇俗女的小家子气。此处有芳演出颇多生活情趣，引人入胜。及至刘秀晕倒于窑门前，阴丽华从疑惑到同情而救助，急端汤罐以勺喂病人喝汤，那一段“拿起匙儿把汤喂”的唱腔情融于声，清甜悦耳，似春雨润物，贴切感人。及至哥哥回来，汤饭已尽，本无私情，实为救人，哥哥责骂只好实话实说。有芳把阴丽华的心路变化历程有层次地展现开来，观众看得分明。接着为躲避官兵搜查捉拿刘秀，阴丽华急中生智，把刘秀藏入烧窑。泥窑一段戏进入高潮，兄妹浇水踩泥，出奇有趣的是丽华裸足，把自己的一只鞋翻转当做泥使用，裸足运用了旦角的多种步伐，在一大段载歌载舞的“情”对唱中把戏剧发挥到极致。值得注意的是：刘秀脱难，分别时许愿：“一日帝京登九重，定封姐姐做正宫”。丽华回应：“非图日后报恩情，只求国泰民安天下太平”。有芳演来，人物全无受宠若惊贪图荣华的媚俗样子，把人物提高了档次。

观剧到此，使我感触有芳扮演的人物多如《聊斋》故事中的小精灵狐仙女那般美丽机智豪爽，而她的表演自然真实，细腻贴切，无娇柔做作之态，掌握了艺术的真谛。以上她所扮演的人物清澈透明，有共性也有个性，各自闪耀光辉，可以入画如诗。

表演艺术往往与本人的素养气质精神状态及生活相关联，生活中的有芳常是淡淡妆，天然模样，朴素无华，不大讲求时尚，醉心致志于艺术，所以演好演活了每个角色。她的形态往往给人一种清淡如菊之美的印象，那么这也是一种精神吧！

（四）

追忆多年以前，我曾观看过吉有芳演出的《挂画》，含嫣迎接情郎花云，喜不自胜，布置新房站立圈椅背及扶手上的挂画，这是大有难度的，她到临汾向蒲剧院的优秀演员贾永爱登门拜师求教，学练过程中几番从椅子上摔下来，磕伤胳膊扭伤腿，她以坚韧强劲的精神学成归来，演出站上圈椅，亭亭玉立似风荷，跳跃腾挪，从容自如，把人物细微心理表演得惟妙惟肖，从此形成了她的一个代表作，然而她不满足，要求更上一层楼，以踩跷功上椅挂画的绝技致胜，早年王存才就是演跷功戏《挂画》名震天下，那是踩跷在一条板凳上挂画，早已成绝响，她虽没缘观摩前辈艺术家精彩表演，但却多次听人乐道，耳熟能详。吉有芳立志要把跷功用到圈椅上，抱着“技不惊人誓不休”的意念，于是“咬定青山不放松”勤学苦练起来。在踩跷演出的《刘海砍樵》的基础上再踩跷上椅，又是几把汗水和辛酸泪，她成功了。于1992年在西安参加秦晋豫金三角交流演出会上个人获得表演大奖。艺无止境，她励志要向新的目标奋进攀登。正在她青春兴旺花开芬芳的时候，一次车祸使她双足严重受伤，入院治疗半年之久，众人无不扼腕叹息。这受伤的恰恰是她舞台上尽显风采的一双脚，岂不是天公作弄人，阻挡她通向艺术殿堂的花径。幸亏地区医院的医生们尽心协力治好了她的脚伤。更敬佩的是有芳锺情戏剧、献身事业、勇往向前攀登高峰的精神，她向命运抗争，向自我挑战，迎着朝阳，踏着月光走向练功房，从头再来，从零开始。受伤后的双脚远比不上正常人的脚，练功难度更大，需要付出的血汗更多。然而她毫不动摇，满怀拼搏斗志，历尽千辛万苦，终于恢复踩跷上椅跳跃腾挪的表演水平，二度花开芬芳。1997年经山西省剧协推荐，以吉有芳《挂画》特技表演参加中央电视台春节菊苑颂春文艺晚会，让观众重赌踩跷风采。

吉有芳在历届全省戏剧调演和全国区域性“金三角”交流演出中获得金奖，誉满戏苑，在最近山西省戏剧“杏花奖”评比会演推荐的百余名演员中名列第二。吉有芳立雪王门，受到著名蒲剧表演艺术家王秀兰的艺术熏陶，深窥堂奥，得乎神韵。目前她正当大好年华，渴望在艺术上取得更高成就，但因多种原因至今仍徘徊于中国戏剧最高奖文华奖、梅花奖门外，常引为憾事。自然并不完全以奖论个人成败，专家和观众的口碑才是重要的，每位艺术家对事业的卓越贡献是应该永远受到推崇的。在此组俚句赞吉有芳：

闺秀碧玉各生色花自有芳品自尊

数度向梅攀险峻几番风雨长精神

素志立身荣菊圃痴心献艺为众民

最是跷功酸泪浸流光溢彩满堂春

唯愿吉有芳一如既往，全面提高，坚定走向，开拓新的戏路，塑造多个不同类型的角色，再创辉煌，永葆艺术青春。 2001年8月于并州心润斋。