知名潮丑陈幸希

陈幸希，196l出生，笔名亦幸。潮州市饶平县人。广东潮剧院一团丑行演员。广东省戏剧家协会会员。1975年毕业于汕头戏曲学校。一向勤奋好学，师承前辈艺人演技。早期启蒙老师是潮丑徐永书，后拜名丑蔡锦坤为师，专攻项衫丑，学演《闹钗》。又拜名老丑李有存为师，学演《刺梁骥》中的万家春。先后扮演《张春郎削发》中的阿僮、《金花女》的进财、《三姑闹婚》的高平、《柳玉娘》的常福、《陈太爷选婿》的师爷、《终南魂》的刘兴、《蓝继子》的蓝继子《赵少卿》的皇帝、《红鬃烈马》中的马功、《苏后复国》中的梅虎、《恩仇记》中的邓炳如、《东吴郡主》中的吕范等丑行角色，他饰演的各个行旦各具特色，戏路甚广，受到观众赞赏。幸希兄不但精通戏路而且还十分酷爱书画艺术，演艺之余喜爱丹青，曾在后台我曾试问幸希兄、能否有和其它艺人一样喜爱上网与戏迷聊天，他自信对我说，我在潜心做好我的演艺事业的同时把所有的时间用于我的业余书画艺术上，所以无暇上网与聊天。是啊，正是幸希兄对书画艺术的钟爱才有他硕果累累的春天。他所创作作的国画在参加有关部门的展览中均获奖并受到行家的好评。作品多次作为潮剧团出国访问演出的礼品赠送外国友人。

在演艺事业中，陈幸希有不少角色属于无名无姓、甚至在演员表上没有出现，“演艺高手当作小角色”，但这位艺术名人却如是说"没有小演员，没有小角色。在演艺中无论是主角还是配角，甚至是“小角色”他都尽心而演，维妙维肖、淋漓尽致进行演绎，不以角色小就随便对待，从艺几十年，他始终确立“艺术是永恒的”的理念，生动地创造了各具特色的丑行角色，受到观众的赞赏。早年他在《金花女》中成功扮演了“进财”一举赢得了好名声。成了潮汕的名人，在下乡演出中，戏迷还直称他"进财团长"；《张春郎削发》晋京演出后，专家赞叹："一戏三丑，满台生辉。（李有存扮演的官袍丑鲁国公、方展荣扮演的项衫丑的半空、陈幸希 扮演的小丑阿僮）。

作为演员，谁不爱鲜花和掌声，谁不爱满台绿叶衬我红花一朵，但这种机会是稀罕的。一台戏主要角色并不多，多的是配角和不起眼的小角色。然而陈幸希曾一度出任剧团的副团长，他没有以此自居，依然一如既往顶缺充当小角色。《蝶恋花》中当匪兵。只要一上舞台，他就心无旁鹜；舞台对于演员，就需要这么一种神圣感。我不禁有些感慨。有人问幸希兄，你是剧团的领导，是演艺界的名人，但你还是既当主角由当配角和小角色，谁知道陈幸希却风趣地对自己自我评价"相貌平平，身高平平，高音区有些勉强"，没法与师兄方展荣相比。同是丑角，展荣师兄声音宏亮，演技高超，这是我幸希比不上的。这么情真意切、谦逊有加、抬高他人、贬低自己的语言出自一个潮剧艺人的口实属难能可贵。

陈幸希最出色的表演是在《张春郎削发》中扮阿僮。在第一场末至第二场开始之间，陈幸然作了一段过幕式的表演，在二道幕外，毫无景物烘托，而剧情所要表达的内容是星月无光，微雨北风，盘山落岭，阿僮匆匆赶回相府急报相爷，禀报公子张春郎因在青云寺偷看了双娇公主被勒令削发。这一过渡性的表演，起着上下场穿针连线的作用，在没景物处，要表演出时空氛围，一个人作“独脚戏”表演，因此必须有一套逼真的表演动作来表达阿僮此时此刻的情态神貌，才不至于“冷场”。当时，陈幸希才廿多岁，他颇聪明地设计了一套表演动作：一是以腰脚功表演“金鸡独立”，一脚着地，一脚吊浮，同时还要“徒步”（磨研步伐前进），这就够难的了。加上还用左手指在脑门上作“旋脑”动作，右手拿着春郎被削下的一束发不时摆动，整套动作紧凑急切，表示阿僮在作剧烈思索情态，配合口白，清晰地传达给观众，让人体味到此时阿僮的内心剧动和寻思苦想，形象逼真有趣。二是以急步小圆场，甩袖摆腰，表示人物走山路的匆匆情态。表演气氛紧凑活跃，真象凶凶报讯者。三是以“草猴追赶猎物”的情状，随着口白念“到家中”为止。这段表演，有创造性，有造型美和动态逼真感，剧场效果活跃，受到观众的喜爱和欣赏。接着是表演阿僮向相爷禀报，这节戏采用“弟禾代语”（即喇叭吹奏戏语）。如果按照程式动作，只是左比右划，“画圈圈”表示“如此这般”之意。陈幸希不满足于简单的程式表演，而是创造性地设计了三个连续性小动作：一是作“偷看”动作，表演春郎偷看公主；二是作“剃发”动作，说明因偷看而被剃了发；三是“双手合十念阿弥”动作，表示春郎被削发为僧了。这三个小动作在“喇叭吹戏”声乐中循着节奏完成。使传统的“喇叭吹戏”有新鲜贴切的戏份可表演。这咱创造戏份、设计动作的用心用情，是很难得的！

陈幸希演阿僮，享有一定知名度，他随《张春郎削发》剧组上京参加首届中国艺术表演，又随《张春郎削发》剧上银幕表演，因而阿僮这一人物形象普遍传开，为更多人所赏识，拥有戏迷。在演艺事业中，陈幸希有不少角色属于无名无姓、甚至在演员表上没有出现，“演艺高手当作小角色”，但这位艺术名人却这样说"没有小演员，没有小角色。从艺几十年，他始终确立“艺术是永恒的”的理念，生动地创造了各具特色的丑行角色，受到观众的赞赏。《张春郎削发》晋京演出后，专家赞叹："一戏三丑，满台生辉。（李有存扮演的官袍丑鲁国公、方展荣扮演的项衫丑的半空、陈幸希扮演的小丑阿僮）。

《金花女》中的进财，也是一个僮丑的角色。但他与相府的阿僮又有不同，他只是一个地主家中的帮工，生活环境与相府大不相同，表演上多了些生活情趣。他文化层次不高，但善良可爱，同情金花姑娘，熟知金章大爷的脾性，更厌恶金章大奶（金章婆）的刻薄、势利、贪财。进财在戏中，有二次既符合人物性格又有情趣的表演：（一）刘永做官回来，进财陪金章去会刘永。他设计了一套骑马动作，他一手挽缰绳，一手挥马鞭，模仿木偶动作，甩头、摆手、探身、踏步、原地一摆一晃，步子紧促，活象生活中的跑马，但又是戏曲的表演。（二）第五场进财装县官戏审金章婆。他模仿“净”的动作以乌云压顶的招式，给金章婆以威压，用“五爪手”作抓物状，给余章婆以逞罚，表演生动，形象风趣有丑味。《金花女》中陈幸希成功扮演了“进财”一举赢得了好名声。成了潮汕的名人，在下乡演出中，戏迷还直称他进财团长。

陈幸希基础功扎实，早期的启蒙老师是知名潮丑徐永书，后又拜著名老丑蔡锦坤为师，专攻项衫丑，学习《闹钗》，为“胡琏”角色的二线演员（一线为师兄方展荣）。陈幸希扮演胡琏，也有一定功力和特色。此外，他还在《苏六娘》中接演师傅蔡锦坤扮演的杨子良这个角色，师承前辈艺人的演技。他念念不忘前辈艺人和师傅们对他的教育传授之恩。近几年他又接演《陈太爷选婿》中的师爷（佬衣丑）和《柳玉娘》中的常福等丑角，戏路甚广，获观众好评。
陈幸希，人们看惯了他演的进财、书僮、家仆等杂角形象，在《恩仇记》他扮演起“采花大盗”邓炳如来倒是别有一番味儿。陈幸希是丑行出身，剧中扮演的邓炳如在行当上应归属花生，花生又叫“丑生”，既要遵循小生的表演套路，又要演出“丑”味来。陈以丑行演员来演花生，与以往那以生行演员来演花生感觉就是不一样，他的“丑”味更浓了，而整个表演，他张弛有度，既能通过“丑”化来凸现人物的“花花公子”形象，又不致于忘乎所以，把这个生角演成丑角了，足以证明他的基本功转为扎实。

我与幸希兄有数面之缘，在言谈中、他那谦逊有加的为人使我十分敬佩，去年十月，他在我村演出时、我与堂兄上台，当时幸希兄刚好在《赵少卿》中演皇帝，上台后我见他饰相俊美上前与他合影，他的一句诙谐的“待皇上为你扇凉”的一句话使我更加对幸希兄的关注，于是我在网上搜索有关幸希兄的资料，从中了解到幸希兄一些鲜为人知的演艺故事，从中了解到幸希兄的从艺历程，从中获悉到幸希兄还对书画艺术有着很深厚的艺术造诣。据了解；幸希兄学识渊博，待人豁达真诚，与他相处，心灵之间没有咫尺天涯之感。而且他笔下的艺术作品体现了他的文学修养达到了“画是无声诗，诗是有声画”的境界。细观他的所有书画文字作品，你就会领略到他那华溢秀润、神韵欲飞”的艺术造诣。感受到一处恬静、淡泊、飘逸的舒心氛围。中国有句流行的说法，就是所谓“画如其人”，我想用这句话用在幸希兄的身上就是很合适。他对人、对事像南国的红棉那样热情，西子湖畔的绿柳一样谦和。他注重感情，珍惜友谊，和蔼可亲。

2010年3月28日广东潮剧院一团到离我老家几公里外的谢坑村演出，我前往观看演出。再次见到这位可亲可敬的名人，在谈论到他的书画艺术作品时，他竞然说要送一幅给我留念，我听后欣喜若狂，连声道谢。谁知道，第二天到谢坑村演出时，为我送来一幅他写的南宋诗人，哲学家朱熹的名诗《观书有感》的“半亩方塘一鉴开, 天光云影共徘徊， 问渠哪得清如许? 为有源头活水来”以及杜甫的《春夜喜雨》“ 好雨知时节， 当春乃发生。 随风潜入夜， 润物细无声。野径云俱黑， 江船火独明。 晓看红湿处，花重锦官城”等的书法作品和水墨竹画。幸希兄台无论是演艺水平还是其书法作品艺术，都有着“发现自我、认识自我、超越时代”的艺术理念内涵。他勤奋好学、不断增强自己的演艺水平和书法作品艺术。把演技同诗书画文融为一体，给人一种富有美的文化修养，高雅不俗的艺术气质。与幸希兄的数面之交，他那可贵的敬业精神深深感染着我，于是今天我特写三言两语，表示一分敬意，衷心祝愿幸希兄台在今后艺术生涯中再创佳绩。