琐谈泗州戏

说戏随谈

龙套之重

“跑龙套”，猛一听这几字儿，习惯是被众人视为极不重要的配角。感觉演来简单，没有什么意思，其实，龙套里面的东西，是极其复杂奥妙的，如各种上下场的方法，各种队形的变换，配合什么锣鼓点子走动，什么情况唱什么曲牌大字等，都需要花费相当的时间才能学会，演得好。更重要的是，龙套必须会很多戏，因为很多戏里都有龙套。哪一场上，哪一场下，如何会阵，什么时候抬枪，什么时候带马，都必须记得很清楚。

过去老艺人常说：二目平视，旗勿高低，端正严肃，步伐整齐，前后兼顾，左右看齐，思想集中，节奏统一。龙套是戏曲角色中的一个组织，虽然没有主角重要，但很能影响主角。可见龙套的重要性，也是必不可少的一节戏曲课。

标枪旗的拿法

1：举旗走动式，拿着标旗走动，多用于点将发兵。

2：落旗站立式，军事站立，相当于稍息。

3：败阵拿旗式，一般用于“水底鱼”锣鼓中，右手拿旗杆上部三分之一的地儿，拖着把子以示逃跑。

上下单枪拿法

一般穿黄色上手衣表示正统派的兵卒，穿蓝色下手衣代表非正统的兵卒，上手大多拿单枪，下手一般拿单刀。

1：举枪升帐式：上手在举枪缓行时，左手抓拳，架起山膀，右手持枪中部，墙头向上，斜方举起，枪把从肘下斜伸腰部。

2：落枪会阵式：左手抓拳，架起山膀，右手拿枪把末端，枪头斜落地下。

3：拖枪败阵式：左手抓拳，夹着山膀，手心向上，右手拿枪，虎口靠枪头约一尺五寸左右，枪把拖地下。
上下单刀拿法

1：举刀走动式：下手一般拿单刀，升帐、行军、对阵多用于举刀式，左手抓拳，端起膀子，右手举刀，斜出右上方，二目前方平视。

2：抱刀站立式：站班时多用于抱刀式，左手拖刀柄，刀背靠肘弯，刀刃向外，将刀竖起，右手在亮相时拉山膀，站立式掐着腰。

3：提刀起动式：绿林好汉排山、行刑多用于提刀式，左手倒提刀柄，刀背向上，刀刃向下，斜出身后，右手架山膀。

4：亮刀会阵式：对阵多用于此式，左手抓拳，端起膀子，右手拿刀抬起膀子，刀背向里，刀刃冲外，丁字步站里。
戏曲的面部表情
喜上眉梢眼神显

怒目眉横鼻翅扇

哀眼下垂声音噎

乐时纵面口近圆

悲泣跳肩鼻音重

恐慌声抑直望前，

惊先吸气神骤痴，

七情来时现面端。

泗州戏需要研究

泗州戏、柳琴戏、淮海戏是一棵树上的三朵花。

泗州戏应该建立一个研究会，这样就有了一个统一的学术组织，只要能把活动扎实、持久的开展下去，剧种振兴就有希望。如果能成立“泗州戏研究所”，真是大快人心的好事儿。

研究能发挥战斗作用，要组织好交流和学习，要抓住老艺术家（李宝琴的唱、李宝凤的做）的表演，要写出有份量的文章，要搞出资深作品、培养戏曲演员，一定要排除门户之见，携手起来，竭尽绵薄，共同奋斗，剧种振兴才能实现。

有时候我再想，你算哪位呀！天天老瞎掺和，回想起，我哪位也不算，只是个老艺人子弟，曾经的泗州戏演员，我觉得我有义务来推广，来发扬泗州戏。填补一下文字篇章的这个空缺。希望泗州戏能走出去。

与泗州戏结下的缘

科班长大，让我了解到戏曲里的程式性、虚拟性、综合性的奥妙无穷，五功五法更是博大精深，先入为主，受到家人老辈儿的影响，我迷入了戏曲的舞台。17岁之前我的商标是泗州戏，22岁之后我的商标是媒体人，但我还仍然认为我是戏曲这个古典艺术商标，离开无太久了，好多人都把我给忘了。

我不在岗位了，戏曲方面的信息也不畅通，知之不多，不可能全面地评价戏曲情况的现实，各地发展不平衡，各种评价不一，也很自然，但是我认为尽管从不同角度、不同层次、不同认识，得出不同的结论，然而不能忽视一个现实，那就是大多城市戏曲演出不多，普通观众想看戏看不到，当然形成这种现象的原因是多方面的，但是归根结底恐怕还是戏曲如何跟上时代的步伐，如何适应今天观众的审美要求的问题。

我们要发扬这份老艺术家留下来的遗产，不发扬就真的成为“遗产”了，更要去推广观众，让更多的年轻人来了解，去探索，这就是我为什么这次写了很多戏曲理论知识，我没有保守，尽量的把我所学、所知的写出来，让大家一起去推广泗州戏、发扬泗州戏。

讲课，也要适人而讲。对于中学生要“又浅又活泼”的知识、对大学生要“较深儿要有文学性”、对业余爱好者要不深不浅，有实用价值的，学两招，练一练、对专业学子，科、剧团等学子要”和盘托出”，这样他们会从不了解到了解，不喜欢到喜欢。

这是一个文学霸权的时代，我们要习惯性的去读，试探着去探究这些符号背后所隐藏的意义和画面。

要做到基础之深厚，独立之思维，自由之精神，状态之自然，表演之松弛，气韵之超凡。

过去，人们称我们梨园行为“没有文化的文化大军队”。

现在戏曲戴上“艺术”的桂冠，被重新定位了，而被赋予神圣的使命，成为教育人民的工具和打击敌人的武器。

当然也有人厌恶这份有价值、有欣赏的古典艺术。我认为没感情的人不可交往，没感觉的人不可理喻。

大剧种分开成了小剧种

泗州戏、柳琴戏流传于苏皖鲁豫的接壤地区，跨四省九地、市、数十个县，职业剧团20多个，民营剧团更是普遍，在全国地方剧种泗州戏、柳琴戏也算得上是一个较大的剧种。本剧种分散在四个省份，在每个省份又都是一个小的剧种，排不上重点建设的名份。

尤其在当前戏剧处于发展低潮的形势下，得有更多的有识之士和关心本剧种的人们的密切关注，我们要有组织地计划地系统地开展泗州戏柳琴戏研究，保存整理历史资料，积累交流当代资料，建立剧种档案，促进本剧种快速的科学的发展。

泗州戏、柳琴戏是一个有200多年的历史的地方剧种，它以粗狂质朴的乡土特色和委婉流丽的艺术风格，深受流行地区广大群众的欢迎和喜爱，所以我们要发扬本剧种交流合作的传统，继往开来，接流步武，把本剧种的研究推到一个新的更高的层次，让泗州戏、柳琴戏这朵地方戏曲之花开放的更加春蕾绽放。