陈慕芸：在岁月消磨里留住对潮剧的爱

对于陈慕芸，人们可能还不很熟悉，她是近年才较多亮相于舞台上的女小生。慕芸的台风大方持重，而在交谈中，我发觉她也善于控制自己，甚至把自己藏起来。所以，当听到她那样热烈地叙述儿时的潮剧梦时，让我有点意外。

慕芸是潮州东凤人，这个70年代末期出生的女孩有很多机会可以看到戏，农村的谢神戏多，而且她还有一个老舅父在民营剧团。这个不爱多话的小姑娘一到看戏的时候，眼睛总是特别亮，她总是要守到戏歇了，她还在戏棚脚，看演员卸妆，他们的生活让她好奇。她很自然地就想到要去做戏，家里并不支持。那种越安静越不声响的人越不可小觑，他一旦说出了愿望，他就难以动摇。妈妈拿女儿没办法，依着她合伙骗着父亲说，女儿上庵埠是学缝纫去了，其实慕芸一天工厂也没去，她来庵埠的头一天，就在庵埠剧团了。那年她17岁。

到了剧团的慕芸心满意足，她非常努力地练功，天不亮就起来，一段曲每天反复唱，主动请扬琴师父给她伴奏。信不信，她进团几天后就出台了，五六个月就担任主角了。

慕芸的天地并不开阔，一直在县剧团这样做下去，于她并没有什么不能满足的。后来认识了俞世明老师。俞世明是个很传奇的人物，他出身豪门，昔年赴上海复旦大学求学，却迷恋上了京剧，并先后师承当时上海多位著名京剧演员，他不继承家业，却投身于戏曲事业，先后在潮剧团、汉剧团工作，既当导演，又当演员，是著名戏曲教育家。某次看了慕芸在《徐策救孤》中的表演，俞老师说，这个阿妹是种子。有了这句话，慕芸大胆提出拜师。1997年，正式拜师之后，慕芸不需演出的时候就到老师家里，演出淡季时，她曾在老师家住了一个月，老师家里只有一房一厅，老师自己在阳台搭个简易的睡觉的地方，卧室让慕芸和太太睡。慕芸犹记得，晚上饭后，她和老师、师娘一道去散散步，到老师的女儿家去串串门。这样的生活持续到1999年夏天，老师去世。让慕芸至今遗憾的是，那时她在惠来演出，来不及送老师出山，老师门下弟子众多，很多都去了。
慕芸在表演的时候，总会想起老师的教导。延续老师的艺术，是对老师最好的怀念。

岁月老去，转眼又几年，慕芸在庵埠剧团近10年间，很多市县剧团都来挖她，也许她念旧，也许她更觉得多一事不如少一事，反正她没想到要挪地儿。等她想动的时候，却动了不彻底——她不干这行了。其间有2年。

广东潮剧院二团向她伸来橄榄枝，约她见面。会面后说等候回音，未及走出大门，就接到电话，告知次日来上班。慕芸是个慢热的人，她也不是个盲目乐观的人，她抱着试试看的心态来了。刚来的时候，不好过。虽然她是个“老”演员了，在这个团体中，她却是个新人;因为不乐观，对困难便有相对充分的估算，抹去以前当主角当领导的痕迹，从一个彻头彻尾的新人做起，不刻意去靠近，也不排斥好意，2006年到二团，年近三十的慕芸有这样的成熟去消化这些磨折。

二团缺女小生，慕芸不缺戏做。2007年排《吴越春秋》，慕芸出演主角范蠡，这时，她已在这个团体里磨合了近两年，和团里的人彼此都比较了解，她的状态不错。这种状态一直持续下来，她是个很稳的人。

潮剧院汇聚了这个剧种最好的资源，对于慕芸而言，她还需要有针对性的雕琢。愿有心人得遂心愿，我们更想看到年轻人在岁月的消磨里，他们对艺术的爱不是消减，而是相反。