追寻先辈的远大理想——评话剧《寻找李大钊》

追寻先辈的远大理想——评话剧《寻找李大钊》

河北省话剧院创作演出的大型话剧《寻找李大钊》是一部思想内容深邃、作品构思奇特、艺术手法新颖的优秀舞台艺术作品。

2011年，在隆重纪念中国共产党成立90周年演出活动中，该剧曾到国家大剧院和北大校园演出。这是一部以中国革命的先驱，伟大的马克思主义者、杰出的无产阶级革命家、中国共产党的主要创始人之一李大钊的伟大的革命实践活动为主要内容的作品，它艺术地再现了以李大钊为代表的革命先辈们所怀有的远大的理想、坚定的信念、通达的学识、朴厚的作风和顽强的革命精神。该剧以李大钊为人格典范，塑造了陈独秀、毛泽东等一批在中国共产主义运动和民族解放事业中占有崇高历史地位的中国共产党人形象。同时，剧作突破了以往重大革命历史题材创作的宏大叙事的手法，绕开了大型史诗剧的创作途径，在历史的、客观的叙述方式中，大胆地加入了当今的演艺界这个特殊群体，并将他们和他们所塑造的角色作为历史关照的对象，让当代人从红色记忆中寻找崇高的理想。

编剧孟冰在创作中尝试着打开了历史与现实的时间隧道，赋予这部舞台剧一个大视野，设置了历史时空、现实时空、舞台生活时空、电视剧片场时空等几多时空结构的链接和融通，创作出该剧的一个最大的艺术特点。并且，这种多时空的自由转换是由舞台上所呈现的表演者的自我和作为“戏中戏”的舞台剧和电视剧的角色转换构成的。不仅产生了类似中国戏曲“一赶三”的表演效果，还由此建立起了三个角色间的心灵沟通。这也正是《寻找李大钊》作者的“寻找”的立意所在。不仅如此，舞台上还大量使用了多媒体影像手段，在舞台真人表演之外又增加了一重影像资料的特定时空。这是戏剧舞台表演时空创新的一次宝贵尝试。值得欣慰的是，该剧的演出收到了预期效果，导演宫晓冬所做的舞台多时空的自由转换十分得当，处理的干净、简洁、流畅，使观众能够在剧中表现李大钊等先辈们的段落中召回历史记忆，同时沿着这条“寻找”的主线，把握内在逻辑，完成在多角色、多时空中的剪切和粘贴，串连成戏，别有一番情趣。

其实，当代观众的时空观较之以往已经发生了深刻的变化，科学世界里的“时空隧道”观念对当代人的思维方式产生了广泛的影响。当前网络盛行的“穿越”作品也是这一宇宙观的艺术载体。因此，《寻找李大钊》的多时空自由转换能为广大观众所普遍接受也自在情理之中。它颠覆了专一历史事件的特定时空的叙述秩序，打破了史诗叙述的传统方式，让艺术时空跟着心灵走，让观众看戏用心去领会。

对李大钊的革命实践活动和辉煌人生的艺术再现是该剧中最为感人的部分，也是该剧闪耀光辉的地方。李大钊在刑场，在书房，在乡间，在工矿，在领袖们的世界，在广大人民群众当中，穷其一生追求真理，追求科学、民主、自由和正义，为中华民族的解放事业贡献出自己宝贵的生命。

著名演员魏积安的娴熟表演是该剧的一大看点。魏积安成功的饰演了李大钊、反贪局长和扮演李大钊的演员三个角色。也就是说演员魏积安要饰演角色和角色的角色。按照戏剧表演理论来解释的话，就是说他在同一台戏中成功的解决了“第一自我”（魏积安自己）和三个“第二自我”（角色）的矛盾关系。这样的机会和挑战对于大型剧目的演员应该还是第一次。魏积安的表演自然流畅，节奏明快，人物性格鲜明，他饰演李大钊的表演尤其出色。这个外形高大伟岸的人物就是人们心中的李大钊。

剧中的“导演”是个特殊的角色。她始终以职业导演的身份贯穿全剧，执导“戏中戏”的舞台剧《李大钊》和电视剧《反贪局长》。她不仅作为矛盾的一方，还解释补充剧情，为编剧代言。在艺术表现上还由导演直接出面叫开叫停，在多层面、多时空的戏剧段落间起了穿针引线、剪辑剧情的作用。这个角色的设置别具匠心。

《寻找李大钊》的一个重要的思想层面是对现代社会信仰缺失和腐坏现象的深刻反思。剧作者的高明之处在于将这种反思打造成为晕染了红色记忆的艺术。它从剧中李大钊的精神中溢出，从电视剧《反贪局长》的角色中溢出，从角色的自我中溢出，在舞台上聚集，在每一个心灵中迸发，产生强烈的震撼。这种表现结构，使观众重又回到现实主义的批判的立场，审视我们的精神世界和现实生活。那种种我们已经司空见惯的不良社会现象，在这里是那么令人触目惊心，那么令人痛恨、憎恶和极度反感。观众看到了那些没有理想和信念支撑的人生，看到了中国社会发展中必须革除的顽疾，更看到了未来的希望和光明。因此，在我们的党走过了90年艰难历程，迎接党的十八大的今天，大型话剧《寻找李大钊》的演出有着特殊的意义。
河北省艺术研究所所长、研究员 周大明