金嗓子”的金秋生活也离不开潮剧

“金嗓子”的金秋生活也离不开潮剧——与汕头戏剧家协会副主席郑健英一席谈

郑健英——国家一级演员，汕头市优秀专家、拔尖人才。曾任广东省戏剧家协会副主席，有“金嗓子”的美称。

艺术特点：演唱酣畅淋漓，圆润委婉，声情并茂，韵味深浓郁；表演雍容大度，刚柔相济，富于激情，变化多姿态。

获奖项目：广东省首届中青年戏曲演员百花奖；舞台与银幕杯优秀演员奖；全国中老年戏曲表演赛牡丹奖；广东省先进文艺工作者最优秀表演奖；汕头文艺奖特别奖；广东省第九届艺术节表演一等奖。

主演剧目：《蝶恋花》、《老兵回乡》、《美人泪》、《告亲夫》、《回书》、《血溅南梁宫》、《王熙凤》、《秦香莲》等。

2005年，对于有着400多年文化积淀的潮剧来说，绝对是一个不平凡的年份，因为这一年，新编历史潮剧《东吴郡主》一举夺得了广东省第九届艺术节的6个“一等奖”，而对于“金嗓子”郑健英来说，也是极不平凡的，因为她到了退休之年，还摘得广东省第九民艺术节表演一等奖。近日，郑健英与笔者在一次轻松、随意的交谈中，将她的从艺经历退休生活等方方面面娓娓道来，她温和的话语流露出对艺术的无经执着和对潮剧的深刻感悟。

你退休已经1年了，潮剧舞台仍时常有你的身影，人们对你的评价很高，大家钦佩你不仅仅有高超的演唱技巧，更有淡泊名利、在舞台上“甘当绿叶扶红花”的平和心态，这种高尚的艺德是值得后辈们好好学习的。

郑健英（下简称“郑”）：其实在一部戏里，主角和配角的都一样重要，是不能相互排斥的。作为演员，演任何角色都不应有大小之分。配角虽然亮相少，但也需要用心去演绎，当好配角更能体现出演员的表演水平和自我价值。为了让青年人迅速成材，我甘当一片绿叶，去衬托那一朵朵含苞欲放的美丽花骨朵。

可以看出，退休对你而言只是履行一种从年轻人到老年人转化的形式，你虽然办了退休手续，但还被广东潮剧院的艺术研究室聘请为顾问，照常要上班，要参加演出。

郑：自从1959年考进汕头戏曲学校那一刻起，我的根便深深地扎在“南国鲜花”的土壤里，几十年来，潮剧培养了我，潮剧的舞台给了我发挥我所能的天地，所以，我的心是舍不得潮剧的，无论如何潮剧都是我生活的一个重要组成部分。当初那份潮剧赤子之心从未改变，我会带着这份热爱和支持一直走下去。

一个成功人士的背后，往往都会有一位默默支持、默默奉献的爱人，你大概也这样吧！？

郑：一点也不错，我能有今天的成就，是离不开我的爱人这座“靠山”的。老李原是市蓄牧局的局长，自己的工作也不管轻松，但了毫无怨言地支持我的事业，几十年如一日。我笑言对老李说：“你成了我的经纪人了。”

享受退休生活的快乐不是每个人都能找到、都能体会到的，关键在于自己如何设计，你的金秋晚年生活是如何设计的？

郑：要走好退休生活这段人生旅程，就要全身心放松自己，更好地去享受生活的每一天。几十年来，为了潮剧东奔西走，没顾得上家庭，特别是以前，每一次出门演出就是几个月，1年到头在家的时间少乎其少，所以，我希望腾出更多的时间来给家庭，与家人在一起共享天伦之乐。现在我与老伴都退休了，虽然工作的关系，我去过不少地方演出，但我非常喜欢旅游，旅游的过程是享受，旅游的内容是文化，旅游的实质是开阔视野和增长知识，旅游的收获是健身。所以，能安排出空档，我们就一起去旅游，去年就去了一趟柬埔寨。

每天上午8点半，我都要看潮剧或其它戏曲，我非常喜欢中央台的戏曲频道，老李在我的影响下也跟着看，而且经常比我早坐到电视机前，我笑着对他说，看潮剧你比我还积极啊！说实在的，他对潮剧的欣赏水平也不仅只是停留在娱乐上，还是颇有研究的，特别是我演出，他经常可以提出很多有价值的意见和建议。晚饭后散步成为我们的必修课之一，我们一般都是在附近散步1个多钟头。

学子的每一点滴成绩、每一点滴进步都在为母校增添光彩，在证明自己的同时，也证明了母校是一所艺术的神圣学堂，你还记得当年在这里读书的情形吗？

郑：我在汕头戏校读书期间称得上是生逢其时，当时名师云集，加上艺术氛围很浓，很有锻造人才的条件。老师的要求也特别的严格，比如，练习跑圆场时，要求我们每个人的双脚都要夹着一块厚纸板慢慢地走，就这样，日复一日，年复一年地练，这碎步跑圆场看起来就很美。但是练习的过程是相当艰辛的，因为稍不注意厚纸板就掉下来。又如，每天金鸡报晓时都要起来练声，大家都很自觉地排成一非面璧，对着墙喊嗓，通过回音自己判断发出来的音是否正确，是否符合老师所要求的。所以，我的扎实基础是与当年学校老师的严格教育分不开的。

几十年来，你成功地塑造了一批光彩夺目的角色，尤其是现代戏，大家称你是一位演现代戏的高手，比如《蝶恋花》的杨开慧、《老兵回乡》的何翠喜等，都成了年轻人难以逾越的高峰。

郑：我很喜欢演现代戏，因为古装戏毕竟离我们现在生活的时代的距离很远，居剧中的人物言行、举止也难以考证，演得夸张与否问题不大，因为现代人谁都没见过古人是什么样。演现代戏就不同了，台上演员的一言一行，都会受到观众挑剔的评判，所以表演一定要与生活贴近，要演得真实，这对演员来说是一种挑战，而在艺术上我又是喜欢挑战的人。若说有什么奥秘的话，那就是演现代戏时，我在发挥戏曲表演特长的同时，有意淡化传经的程式规范表演，更多地注意人物“内心体验”，让观众觉得很“真实”，就像发生在身边的那一件件熟悉的事一样。

在《东吴郡主》中，你饰演的东吴国太戏份不多，就那么两场戏，你是以什么“秘密武器”夺得了表演一等奖？

郑：母性是女人的一种本能，饰演吴国太我着重于闪现一种母性的光辉，使人物形象显得更加亲切感人。如第三场，因为剧情是发生在后宫的母女之间，并非是臣民百姓面前的那位高高在上的母太，于是，我从细节上去刻划这个人物，如与刘备拉家常，问他：“可吃得惯江东的饭？”“喝得惯江东的水？”平常得像民间的岳母与女婿的茶余饭后言谈。而对女儿，正应了古语：“知女莫若母。”当女儿在为她插花时，透过镜子看到孙尚香泪暗弹，她立即明白：“刘备非池中物，今朝拜贺是生离别。”她可怜女儿强掩泪痕不敢言。这时，她通过讲故事来启发女儿，让女儿带着母亲的精神、带着慈娘的亲情随夫远走。

现在大家对“振兴潮剧”谈得很多，你也谈一谈吧！

郑：十几年来，我们一直都在谈振兴潮剧，我希望这一次“振兴”不要只是一句口号，要落实到实处。大家不要有私心杂念，要有真心实意为潮剧的信念，振兴潮剧才会指日可待。

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郑健英三个时期饰演的三个有代表性的现代戏

上世纪七十年代的经典现代戏《蝶恋花》，是根据中国京剧团同名剧本，参考沈阳部队政治部歌舞团同名舞剧改编。

1977年，由汕头地区潮剧团演出的《蝶恋花》一度风靡潮汕地区，年纪大一点的观众都记得郑健英饰演的杨开慧。在对杨开慧饱含深情的形象塑造上，郑健英调动了舞台积累，发挥了唱腔优势，加强了艺术吸纳，并最大限度地融入了现代感的表演，她的唱腔韵味悠长，念白内涵丰富，音色纯净甜美，自始至终洋溢着浓浓的一个“情”字，使杨开慧崇高的思想感情与其富有魅力的表演高度结合起来，嵌入观众的心扉。这个极具生命力的现代戏于2001年重排，当年在林伯欣会展中心演出受到观众的好评。

上世纪80年代的经典现代戏《八品官》，是根据同名湖南花鼓戏移植的。
上世纪80年代初，广东潮剧院三团上演了一出清新谐趣的现代喜剧，那就是郑健英主演的《八品官》。她把桂英的人物性格发展脉络处理得相当清晰，因而在思想感情表达上，便能时而深沉细腻，时而突兀粗犷，令人赏心悦目。特别是最后一场巧妙地运用舞台辩证法，夫妻前公社办离婚手续，一路上一前一后踽行，时而并肩趱步，时而背靠着横步向前，尤其是到了河边，大胆吸取了舞蹈身段，夫妻牵手过河，用“动”来反衬人物内心的“静”——矛盾的渐趋消融。

上世纪90年代的经典现代戏《老兵回乡》，是我市剧作家沈湘渠创作的。

这台以盼望海峡两岸统一为主题的现代潮剧，是上世纪90年代末期的一个成功之作，郑健英与著名演员方展荣联袂演出，饰演老兵的妻子何翠喜。她善于把生活化与传经艺术程式结合起来，扩展了自己的表演领域。如第三场“夫妻相见”中，郑健英运用戏曲中“踏步”的程式，恰到好处地把人物复杂的内心活动表达出来。她的表演朴素无华，以一个“真”字打动观众，毫无矫揉造作之感，非常生活化的不受，博得观众雷鸣般的掌声和啧啧的赞叹声。