沈元元：无言的坚守

沈元元，国家二级演奏员，曾任北路梆子二团副团长、党支部书记，中国戏剧家协会会员，山西省非物质文化遗产北路梆子传承人。

编者话：他13岁时任乐队指挥代表学校参加全省戏曲汇演，得到省戏剧界专家的一致好评。退休后的他仍然活跃在戏曲的舞台上，发挥着光和热，他曾为众多知名表演艺术家演奏过，但知道他名字的人并不多，他就是被人们称为是北路梆子“活字典”的山西省非物质文化遗产北路梆子传承人沈元元。

见到沈元元，他首先给我们普及了一次戏曲知识，他说不懂行的也许不知道，其实司鼓就是文武场的指挥，也是整个舞台的指挥。要想营造出气氛来，司鼓是很关键的位子，他掌握着节奏，调动气氛，要让文武场出彩，缺少司鼓是万万不可以的。正因为这样，司鼓作为整个场面的指挥哪里该响一锣，哪里应加几下鼓，他心里必须有数，必须记住全场戏，记住每一位演员的举手投足、一招一式，指挥着文武场的每一位乐师为演员配乐，所以一个司鼓的好坏，演员和搭档是最清楚不过了。

有一句成语，叫“有板有眼”，用来形容某人说话办事不紊乱、有条理。这里的“板”、“眼”原来就是戏曲专用术语，指唱腔的节拍。司鼓左手执檀板，碰一下，叫“一板”；右手拿鼓楗，击一下鼓（又称单皮），叫“一眼”，戏曲里就有“三分唱，七分打”的说法，可足见司鼓之重。整出戏缺少了司鼓，就犹如木之无本、房之无柱，唱者失助、听者失色，而沈元元就是这一行里的名人。

北路梆子琴师刘飞雄从1986年艺校毕业后分配到北路梆子二团，就一直与沈元元合作至今，他说在戏曲中司鼓就是戏班的一家之主，当时知道能和沈老师一起合作时感到非常高兴，沈老师在处理剧情和节奏的快慢时，都很符合人物的性格，为演员在表演中能更好的刻画人物提供了很大的帮助，在一次次的演出中，沈老师教会他很多技巧，如过门的绕线，音乐的奏法，对他在艺术方面的提升给予了极大的帮助。

在采访中我们了解了北路梆子中司鼓这一职业，也慢慢的了解了沈元元，他从十几岁时就开始学习打鼓，因为个子小，踩着小板凳开始学的给演员伴奏，因为司鼓工作的特殊性，需要一台戏不停的为演员演奏，演员表演还有下场的时候，可以在后台喝水休息，而一场戏三个小时他甚至连上厕所的时间也没有。一台戏最短三个小时，沈元元向来提早去半小时上场，一天两场戏，七个小时坐在那里不停的工作。而这样的工作沈元元一干就是一辈子。　在采访中与沈元元合作多年的北路梆子著名演员、山西省杏花奖得主冯慧玲是这样评价的，说沈元元是一个对工作认真负责的人，是一位德艺双馨的艺术家，她十分尊敬与敬佩他。由于沈元元的艺术造诣和对北路梆子艺术的挚爱。在退休后，北路梆子二团又把他返聘了回去，今年已经67岁的他，至今还跟着剧团下乡演出，采访时好多演员对我们说，沈老师掌握的知识非常丰富，他们遇到什么问题都会向沈老师请教，音乐怎么奏，演员怎么走，怎么样表演，甚至于每一句台词，沈元元都记得非常清楚。

北路梆子二团团长张宇平说，沈元元是一北路梆子非常难得的一本“活字典”，他为人谦虚，厚道，虽然现在退休了，当他去和沈老师谈返聘的事情时，他非常高兴的又重返舞台，在工作中他从来没有讲过报酬也没有主动要求休息过，有再大的困难都是自己克服，有再多的委曲，只要上了舞台，他总是把他全部的心思，最精湛的技艺展现给观众，可以说沈元元在演出中是台上的主心骨，顶梁柱，只要有他在，大伙就会觉得到心里头特别的踏实。正是因为观众的喜爱，同事们的信任，沈元元在幕后默默无闻的一直干到现在。

沈元元说在他小的时候就非常喜欢看戏，看别人打鼓，但是家里人并不希望他走戏曲的道路，可是每逢村里搭台唱戏，他便偷偷摸摸的去看，后来听说忻县专区戏剧学校开始招生，在他的坚持下，1957年他如愿以偿的报考了忻县专区戏剧学校，开始学习打击乐。

进入学校后，沈元元特别注重基本功的训练，因为沈元元是学校年龄较小的学生，再加上他勤奋好学，深受老师们的喜欢，在这里他也遇到了他的启蒙老师王连成，在老师的精心教导下，1959年在山西省戏曲观摩比赛中，他以乐队首席鼓师代表学校参加比赛，那年他才13岁，演出结束后，山西省文艺界的有关领导和专家对他们的演出给予了肯定，对沈元元更是称赞有加，事后在省级有关报刊上刊登了题为《少年鼓师沈元元》的文章，这件事对沈元元鼓舞不小，这也更加坚定了沈元元从事司鼓这一行业的决心。

1960年，沈元元从戏校毕业后，被分配到晋北专区北路梆子剧团工作，在那里他有幸结识了一位德高望重的鼓师郝玉堂，并正式拜他为师，在看到师父精湛的技艺后，他决心一定要成为像师父一样誉满三晋大地的著名鼓师，在师父郝玉堂的耐心的教导下，他一点点的成长了起来。他师父两个手打鼓的速度特别快，被人们称为“快手鼓师”，他便暗暗下决心一定要练出师父那样的本领，于是每天早上六点，不论刮风下雨他都坚持去北城墙练功，为了能练的更快，他把两个鼓锤换成两根铁筷子去练，直练的两只手都裂了，功夫不负有心人，经过几年的坚持练习，沈元元也像师父那样成为了一个快手鼓师。
在工作中，他也开始慢慢的能独挡一面，并有机会与老一辈著名表演艺术家贾桂林、高玉贵、董福、安丙琪，还有北路梆子著名板胡演奏家田金贵等老师合作，也正是因为有这样的经历，经过众多师长的精心点拨，他的技艺开始逐渐成熟。1980年，他参加了北路梆子电影《金水桥》的拍摄，并有幸随团进中南海为党和国家领导人演出，演出结束后，中央领导亲切接见了他们并合影留念，对他们的演出给予了好评。沈元元说，如果他不会打鼓，那他就不会有这样的机会，也不会见到这么多的党和国家领导人，这次经历让他终生难忘，也是对他舞台人生最高的褒奖了。

司鼓这一行业是不被人们所熟知的，但沈元元一干就是55年，在这么多年中他演奏了上百个剧目，通过多年的艺术实践，他对北路梆子的锣鼓点也有着自己独到的见解，他撰写了《一台锣鼓半台戏》、《浅谈北路梆子打击乐之关键》等文章，分别发表于《戏友》《忻州戏剧》等刊物上，让人们能更好的了解、认识北路梆子司鼓这个行当。
1998年退休后，他发现在市场经济浪潮的冲击中，司鼓这个行当因为单调而又繁琐，已经渐渐淡出了年青人的视线，所以当忻州职业技术学院要聘他去当司鼓老师时，他欣然前往，在教学的过程中，他反复的告诉学生们，司鼓在戏剧中占有很重要的地位，所以人称一家之主，司鼓既是指挥者，又是战斗员，一场戏演出质量高低和时间都由司鼓来掌握，一个好的司鼓不是要完成任务就行，更重要的是要打好这一场戏，要打人物打感情打气氛，这也是一个好的司鼓才能完成的任务，他向学生们讲司鼓的重要性，从而启发他们能更加爱好打击乐，由于沈元元的执着坚守与耐心教导，现在他教出的徒弟在剧团中独挡一面。

当年沈元元的师父郝玉堂的孙子郝稳进就是沈元元的第一个徒弟，他说当年爷爷因为沈元元为人踏实又有灵气，就选择了沈元元作他的徒弟，当自己要学习司鼓时，爷爷又把他领到沈元元跟前，要他拜沈元元为师，在教授的过程中，沈元元不仅要求他注重业务方面的提升，要把每一场戏的时代弄清，把每个演员的性格和表演技艺都吃透吃死，把整个剧情全部了解，这样才能把一场戏打好打精彩，同时要求他努力做一个正直的人，勤奋的人。在生活方面，他对徒弟们更是关心入微，徒弟们说他们为有这样一位师父而庆幸而骄傲。