一代名伶郑广昌

郑广昌（1918～1942）

潮剧演员，工小生。揭阳县人。郑广昌自小父母双亡，叔父郑春西收为养子。广昌自小喜爱戏曲，恰逢潮剧老怡梨春班进乡做戏，老板萧钦泰赏识其天资，叔父遂将广昌卖与戏班。广昌进班仅半月便出台，不久即显其艺术才华，后又得林如烈亲授，专工小生，成年后越唱越红。郑广昌首本戏有《王金龙》、《褒姒乱周》和时装戏《姐妹花》，其中《王金龙》影响最大，郑广昌和吴松声合唱的“关王庙”，至今仍在民间流传。1935至1936年，郑广昌随老怡梨春班往上海演出《姐妹花》，他饰阿桃哥，当唱至“手待枋板爬上楼，触思身世泪悲吼”时，因念及自己身世，故演得入神入情，获得很高的评价，成为其时潮剧界的著名小生。1940年，郑广昌赴泰国演出，《王金龙》等戏在当地灌制唱片，饮誉南洋。1946年，郑广昌与泰国一家老板的女儿结婚，让其妻先回国，引起老板不满，演戏中被歹人踢死，当时才24岁。

一些潮剧迷常会脱口哼唱几句“袁金龙命中不幸，长街求乞凄惨重重。忆三姐怜才爱貌，芙蓉颜色惹人怡情”之类的潮剧曲句。类此耳熟能详的唱腔原来是上世纪30年代潮剧名小生郑广昌的唱腔名段，经他演唱之后不翼而飞流传开来的。郑广昌——名小生，名小生——郑广昌。在人们的心目中，郑广昌的姓名与小生行当已浑然一体。当年他所在的潮阳老怡梨春班每到一地演出，总要挂上“小生郑广昌主演”的招牌，观众也必定慕名而至，一睹为快。民间流传着“老怡梨，无看心唔闲”的口语正冲此而来。随着他的声名鹊起，戏班班主也专门为他雇了几名保镖保护他的安全，确保演出不误，确保戏金如流。

郑广昌主演的剧目及角色有《玉堂春》中的袁金龙、《杨家将》中的杨延昭、《卓文君听琴》中的司马相如、《群芳楼》中的陈俊、《褒娰乱周》中的周幽王、《戏珊瑚》中的叶元均、《美人蟹》中的金海、时装戏《姐妹花》中的阿涂哥等，还有其他许多拿手好戏。这些戏出的唱腔大部分都由当时的东方百代有限公司灌制为唱片。郑广昌的声音特点是高亢、宏亮、清纯、音域宽广。他的唱腔很有特色，最突出的是润腔细致到位。他咬字时对字头字腹字尾的刻意处理、音量的适度控制、气息的科学运用使腔调显得圆润优美。如演《玉堂春》的选段《关王庙相会》时，他开唱的重六调二板慢“袁金龙命中不幸”立即先声夺人，撩起观众对剧中人物不幸命运同情感叹的强烈共鸣。他的许多唱腔都能做到字正腔圆，哪怕转弯抹角都很有韵味。郑广昌唱腔的另一特色是明白晓畅、亲切动人。这主要表现在那些叙事性的唱腔内容上，如他演唱《戏珊瑚》叶元均的唱段：“珠明玉美在此中，千里有缘才得相逢，佳人才子堪匹配，望你允纳早结丝桐”，他把每字唱稳唱明唱落喉，不甩腔不做作，加上曲调上的传统对偶句，显得明白如话，亲切感人。另外，他的有些唱腔也不失诙谐，增加了音乐的情趣。如《郑元和落难》中，他适当运用了舌花，通过舌头的连续快速颤动，使声音产生另一种特殊色彩，这是一种技巧性的表现，很是花俏风趣。他的扮相表演极为动人，《地都区志》记述他“长相俊俏，唱工细腻，表演传神”；《揭阳县文化志》说他“以嗓门大音域宽、表演潇洒而驰名潮剧界”；《汕头市志》则记载了他一例：“民国24年（1935）冬，随老怡梨春班到上海为潮州会馆演时装戏《姐妹花》，把主角涂哥演得入神入情，引起不少观众唏嘘哭泣。上海报刊予以高度评价。”郑广昌的声色艺自然吸引了大批戏迷观众，倾倒了一帮小姐姑娘。郑广昌从小对于潮州戏的强烈兴趣及生性的聪敏智慧、戏班主萧钦泰的慧眼识珠、戏先生林如烈的悉心调教终使郑广昌一举成名，名扬潮汕。

透过艺术的光环，谁能想到，郑广昌的生活道路却是何等坎坷与悲凉。1918年他出生于揭阳县地都下成村一个贫苦农民家庭。出生时他父亲已在6个月前去世，出生后未满月时其母也撒手人寰。叔父收养了他。10岁时，他被外祖母接往炮台新寨。可惜翌年外祖母也去世，只得重回叔父家。就在当年，戏班班主寻访而来，他被叔父以三百块银元的身价卖与潮阳老怡梨春班为童伶，从此开始了他的艺术生涯。在旧戏班，人身失却自由，动辄挨打挨骂，他也曾被班主责打以至手指骨折。1940年夏随戏班赴暹罗演出，第二年，“广昌与曼谷一老板的女儿相爱，引起老板不满，暗中买通戏班中歹人，趁上台表演时，狠踢广昌胸部，当场吐血，医治无效，客死他乡。”（《汕头市志》）死时仅24岁。他的心上人得知此情，哭昏多日。后改嫁他人，次年又遇饥荒，出逃福建，不知所终……（据《揭阳文史》第七集区蔡汉铭文）

苍天动容，榕水呜咽。一代名伶留下的长恨歌如诉如泣。