刘景乐

刘景乐，男，翟镇人，1923年出生，念过几年书，从小酷爱曲艺。12岁时他听了张天倍说的河洛大鼓《刘公案》，非常喜欢，就想模仿。没有鼓，他就用一只香炉蒙上乌鱼皮，做成个简易鼓，再用两片碗片当剪板，说起了《刘墉下南京》。

从这点上看，他有一股子钻劲儿。他后来又迷上了曲子戏，与几个玩友排演《胡三姐开店》，渐渐上路。20岁时，他到陕西贩卖粗布，在渭南遇到曲剧名家蓝辑吾，一有空，他就去看蓝辑吾排练，回到住处反复练习，直到满意为止。下雨天不能卖布时，他就看戏书、背台词，忙得不亦乐乎，后经蓝辑吾指教，他演技猛进，在宝鸡、西安一带演出，很受欢迎，22岁已小有名气。

1951年，他回偃师组建曲剧团，他知道孟津铁谢的谢禄唱得好，就请谢禄来演“黑头”，又从许昌请来演“红生”的张太育。这二人的到来，使偃师曲剧团如虎添翼，刘景乐、谢禄、张太育遂成偃师曲剧的三大台柱，被观众誉为“三把斧子”。

当时有个晋商在偃师做生意，爱看刘景乐的戏。这个晋商自垫经费，请剧团到山西演出，运城、临汾、洪洞、晋城的观众最爱看曲剧，刘景乐在这一带演了两年多，叫响了晋南。

据韩河清介绍：偃师曲剧团每到一地演出，“开门炮”就是《二进宫》，刘景乐、谢禄、张太育几挂胡子都上，每人一句轮唱，必得满堂彩，迎来开门红。接下来，就是以刘景乐为主演的《刘公案》，他的唱腔洪亮浑厚，用群众的话说就是很“糊喃”，很耐听，有滋有味。他最擅长垛子板。在《刘墉下南京》中，有一段很长的垛子板，三起三落，跌宕起伏，被他唱得酣畅淋漓，每到此处，掌声三次，成为惯例。观众看《刘公案》看上了瘾，每每要求续演，若剧团赶场别处，戏迷就追着剧团走，一如今人之追星。刘景乐演的《下陈州》、《秦香莲》、《状元媒》等，也都蜚声豫西。

刘景乐的道白好，他在《吴汉杀妻》中有一段几十句的道白，吐字清晰、发音准确、语言纯正、干净利索，虽无音乐，却有韵味，观众听得如痴如醉，全场鸦雀无声。刘景乐戏路广，除主攻红生外，老生、奸生、老旦、青衣、丑角都能演，也演过花旦，被称为“五把杈”，属复合型人才，剧团临时缺个角色，他都能顶替。他在《天河配》中演牛郎，把牛郎小时候的天真活泼、机灵调皮，演得活灵活现，使人既疼爱又同情。在《闯宫抱斗》中，他将荒淫无道的昏君殷纣王演得凶狠残忍、令人切齿。

他的绝活是演《草人媒》中的“二火鞭”，这是个大烟鬼。一上场，刘景乐就抓住人物特点，揉了揉眼屎，打了个哈欠，眼泪涎水并流，好像没有睡醒。观众看了，虽很厌恶“二火鞭”，却很喜欢刘景乐，纷纷报以热烈掌声。

他不但能演丑角，还能塑造正面典型。20世纪60年代初时兴“海瑞戏”，他在《海瑞罢官》、《海瑞上疏》、《海瑞断疑案》诸戏中，把那个刚正不阿的“海青天”真切地展现给观众，使人肃然起敬。

《将相和》是出老戏，很多剧种都在演，但刘景乐演蔺相如比别人演得出色。在这出戏里，谢禄演廉颇，刘景乐与谢禄配合得非常默契，两人的表演相映成趣，给观众留下深刻印象。“将相和，将相和，将相不和国灭亡！”观众深受感动，都记住了这句话。

1961年，偃师曲剧团移植郭沫若原著话剧《孔雀胆》，刘景乐担任主角，到西安、咸阳、武汉、徐州、永城等地演出，很受欢迎。不幸的是，这时他被查出患有肝癌，已到晚期，不得不离开心爱的舞台。不久，偃师召开党代会，刘景乐是文艺界代表，却因病住院缺席。与会代表知道后，到病房看他，他深受感动，也知大家是想再听听他的戏，于是他打上止疼针，毅然走向会场，唱了《孔雀胆》选段，当时的掌声里既有赞赏，也有惋惜——这段《孔雀胆》竟是他的绝唱！他去世了，只有42岁！观众听说后，都很遗憾，说：“这么好的唱家，这么早就走了，真可惜！”