熟戏生演先“古”而后“今”——赞婺剧《穆桂英》改编创新的理论思想

观赏了婺剧《穆桂英》的演出，令人震撼。不仅是班底雄厚，陈蓉齐整，当行出色集花旦、花衫、刀马旦、武旦于一身的巾帼英雄形象，使之神往；更为感叹的是，“徽戏之正宗，京剧的始祖”“老徽戏之活化石”的赞誉，果然是言之有据、话不虚传。尤其在剧本的改编、表导演以及音乐舞美的创新上，仍保留着古老经典剧目，来源于李渔“切勿先今而后古”的美学思想和熟戏生演，“移步而不换形”的戏剧改革原则。为新时期戏剧传统戏的推陈出新奠定了理论思想基础。

梅（兰芳）先生的京剧改革道路，曾经历过戏剧改良运动，但他很快就意识到：“京剧是一种古典艺术，有它千百年的传统，因此，我们修改起来也就是更得慎重，改要改得的天衣无缝，让大家看不出一点痕迹来。”他在时装戏的演出中没能有所突破，而在传统戏的改编、创新中，取得了誉满海内、外的巨大成功。因此，他在新中国成立的初期提出了“移步而不换形”的戏剧改革理论。我不知梅先生的主张是否与李渔的思想有关，但从观念形态的角度，应该是一脉相承的。
李渔的传奇作品，是婺剧剧目的重要来源，同时婺文化的强大艺术魅力，使李渔走向自立家班与教戏、编导、戏曲理论研究的艺术道路。“穆”剧从选材、改编、表演、作曲等方面无不渗透着李渔的理论思想。
戏班中有句行话：“生戏要演得熟，熟戏要演生”，即熟戏要当