戏拟流派

戏拟流派
二人转有种勾摄魄的艺术魅力。在东北民间，没有任何一种戏剧艺术可以像二人转这样令千千万万的观众热恋，痴迷与沉醉，没有任何一种戏剧艺术可以与二人转相抗衡相竞争或相提并论，没有任何一种戏剧艺术能像二人转这样广泛普及，人人皆知耳熟能详能吟会唱。这说明在东北民间二人转有无可比拟的巨大影响力、感染力与艺术裹卷力。那么，这巨大的艺术魅力究竟是怎样造成的呢？
我以为，这完全是由二人转的独特的表演体系造成的。二人转的表演体系是一种戏拟性表演体系，即戏谑化模拟表演人物的戏剧表演形式。这种戏拟性表演体系不仅在中国是极其独特、独一无二的，即使在世界戏剧表演体系中也是极其独特、独一无二的。
在整个世界戏剧表演体系中，人们公认的最有代表性的有这样三派：斯坦尼斯拉夫斯基的“体验派”；布莱希特的“间离派”；梅兰芳的“虚拟派”。二人转虽然也有虚拟的特点，但是由于二人转的戏拟是比虚拟更重要的特点，因而，虚拟派并不能代表二人转的演剧特点。二人转戏剧的戏拟性表演可以称之为“戏拟派”。它是完全不同于体验派、间离派和虚拟派的演剧方式，二人转的戏拟派完全有理由可以称之为世界戏剧表演体系中的第四派，就戏剧体系的独特性和艺术价值来说，二人转的“戏拟派”完全可以与“体验派”、“间隔派”和“虚拟派”相提并论。
二人转的戏拟派与体验派，间离派和虚拟派的区别特别鲜明：体验派戏剧表演要求演员“完全化身”角色，与角色的合二为一，演员的情感完全融入到