前文杂谈了数十种京胡左手指法，也算为自己的京胡研习备了案，免得老年健忘。但是只研究左手，不顾及右手总有半身不遂之嫌。胡界有说法：七分右手，三分左手，又有甚者说右手占十分，没有右手，胡琴不响，颇有诡辩之嫌。总之右手比左手要紧，毋庸置疑。我在此不再细分右手多少弓法，相关文章，已经不少，只是结合自己的切身体会，找有趣的几个方面戏论一下。
1 松 放松是弓法的首要条件，好比立定跳远，先要全身放松，人就自然蹲下了，然后才可纵身一跳，否则必然像赶尸一般。我还真见过这种“赶尸弓法”其人右手食指上必有两个肉茧，加上拇指上一个，“三星堆”是其特征，琴声硬而愣，没有弹性，快弓不灵。持“赶尸弓法”不改的人，说句不好听的“是从喜三拉顶歇三”也拉不出来的。专家说左手放松要到别人一下子能把胡琴偷走，右手一碰弓子能掉。我开始练习放松时胡琴在腿上打转，右手一松，琴声不正常了。究竟度在何方。现代科学讲究数据说话。我以为左手以虎口夹持力为计量标准，以夹持力和左臂放松后的自然重力平衡为度。为了进一步减少夹持力可将在虎口上抹松香粉，增加静摩擦。为保持稳定可以用左手臂给一点向下的压力，把轻飘飘的京胡压在左腿上，这样做心里有底，全身自然就放松了。右手松度应以琴音正常为准，越是初学越是要买好胡琴，好琴易出音，也增加拉琴兴趣。质量差的琴只能增加拉琴毛病。左手指的放松更有讲究。拉京胡的精髓在左手指的“小动作”林宗缇左手7法，和我的扩展27法只是小动作的一小部分，更多的小动作目前还只可意会，不可言传。手指放松应以适应“小动作”为度。为了保证手指放松，左手要保持放松的手形“握蛋型”——虎口夹在千金绑线位置以增加左手下滑的阻力,左手大拇指用接触面积最大的方式勾住琴担。我拉琴高潮时手爱出汗，琴杆爱打滑。用大面积皮肤接触就可以增加摩擦力同时减少用力。有人只夹虎口一点面积，势必要加大夹持力，违背放松的原理。最标准的京胡左手请看林宗缇的手。拉琴时左手食指中指用指肚触弦，名指则稍向指尖升一点，这样能保持握蛋形，小指也不容易翘起，也克服了食指滑脱的毛病。拉西皮把位时虎口向下移，但不离开千金线，仍旧保持握蛋形，仍旧用指肚触弦，不要追求二黄西皮两种手型，使用一种手型应该更科学。西皮虎口下移就可以方便够着瑞点（高音２）这点对一般大小普通手的人很重要。谁也没有规定虎口只能一个位置，不许动。方便就是放松。左手大小每个人不一样，我发现专业琴师的手都比较大，虎口在千金线接触的位置也不应该一样，应该以二黄定弦时无明指方便准确按到内弦2音，西皮把位按到外弦高音2，这个虎口位置就是你的合适位置。
2 弓序分配 初学者追求标弓法之琴谱，用来练习弓法分配，自然受益匪浅，花钱学胡琴，板正弓序是主要教学内容。可是同一个戏谱，弓序标注不同，也是司空见惯。我请教过专家，我问杨宝忠拉胡琴有固定弓序吗，专家告诉我，琴拉到那个份儿上，随心所欲没有固定弓序。我体会弓序安排是一个既有规律可循又无固定模式的协调手动的随机事件。初学者只有掌握其中精髓，不必拘泥于此。何谓弓序的精髓，林宗褆说的“顺”就是。弓序错误，自己会感觉别扭。
３ 京胡弓法之砍弓 京胡的弓序一般规律是每小节头音符用推弓，后面一音一弓，这样拉京胡琴很顺手，就像跟随音乐用手打拍子，这点和二胡弓法相反，这就是京胡的特色，京胡讲究音头，而推弓容易突出音头。但是如果头音符带附点，用拉弓就显得饱满，还有董音、泛音等用拉弓也比推弓出音儿好听。另外运弓末尾、伴奏间歇（气口、休止符前的一弓）后面是双音连拍、下弓遇回滑强音，下拍是软起首开唱，抑或要强调下拍音符的味道,还有下面用抖弓，都要倒用推弓做好准备，下弓不论赶在何处都用拉弓。注意有时在一拍末尾的三音符倒推弓，形成有特色的推拉推，就有人起这个弓法名称叫砍弓。
４ 附点后连弓 这个概念为林宗褆首先提出，事件是原本存在的，许多圣手都在用。小孩子爱问为什么，我们的琴技同大师比自然是小孩，我就爱问为什么，为什么专门提出浮点后连弓，而且林大师还专为此开了一课。学胡琴到今天我才有些许明白。附点后连弓只存在用于伴奏乐器的京胡。它是为更好地担负伴奏任务生成的。要弄明白它咱先要说连弓，二胡教材上说一字一弓不是音乐，适当的连弓创造音乐美旋律，伴奏京胡用连弓包腔裹字，用连弓烘托气氛，用连弓倒弓序以求顺，用连弓完成时值，用连弓加快音符速率等等。这都是连弓的功能。附点后连弓是前一个节拍甚至前一个小节的末尾浮点后面的音符与下一个音符连弓。（不加浮点的也有，就叫无浮点后连弓）这显然比不跨拍的连弓麻烦。这是为什麽呢，撂下简单用麻烦。京胡创始者绝对是最聪明的中国人，从声学上讲附点后连弓是“变奏”的一种形式，从功能上讲是给演唱者传递一个信号，“注意该你张嘴了”例如所有二黄原板开唱前的过门都有一个 3.6 565 5 都用浮点后连弓。(清参看林宗缇的学习唱段注解谱)就是一个佐证。
５ 开唱用拉弓还是推弓 我比较过许多琴谱，唱句的首字用弓方向两者都有。研究推拉开唱似乎没有意义。直到有一天我练习自拉自唱洪三段，忽然醒悟，明白了一个真理，从有些过门和垫头的地方张嘴必用拉弓。不然真的张不开嘴。拉弓气儿长，音实，音美。比推弓质量上乘，而且容易掌控。演员唱头文字，你给他一个拉弓，他肯定舒服，你也顺手。有人统计每拍节第一弓拉弓推弓二八开，但就这百分之二十的拉弓多半出现在张嘴处，要不就是的强音处和出味儿的地方,拉弓也是左手指法最好的载体。拉弓虽然是少数派，但占据重要的位置。推弓的特点是容易突出音头，而且反馈给自己强烈节奏感，拉一段曲子先安排好推拉弓，自己一定会感觉“顺”
６ 运弓的形象比喻 徐兰沅说拉琴如同拔头发，他强调的是运弓的劲头。这个比喻字面上当然只限于拉弓，否则推弓就是栽头发了。当今栽头发的动作只有到美国才看得见，咱这里还没有。我体会推弓如同用火筷子捅炉子，手腕不能折。琴弓是手的延长。火筷子南方称炉条代替手把炉灰捅下来，不会干活的人把煤球捅碎了。弓子推下去是为了出好音。这样体会运弓便于找到京胡运弓的特殊性。
７ 快弓 快弓是老年初学者的一道难以逾越的坎。究竟用腕力还是用臂力一直困扰着我们。网上京胡视频用快弓者大都用手腕快速抖动，其实他们都是童子功，我们是学不来的。我们应以小臂为主动，练习方法是：右臂腋下夹本书运动小臂，以小臂中点为转动轴心，像扇扇子一样，推拉琴弓，配合左手，由慢到快，逐渐把琴音拉实，拉准，拉快。小臂活络开后再适当添加手腕的摆动。
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