散板与摇板的区别？详解京剧唱腔中的散板与摇板的不同

　　【导读】散板与摇板的区别？详解京剧唱腔中的散板与摇板的不同……

　　关于京剧唱腔中的[散板]与[摇板]之区别，蒋莘老师是这样说的：[散板]和[摇板]是京剧唱腔中的两种板式，这两种板式首先在节奏上就有着根本的区别，无论是开唱前的板鼓“开头”，还是唱腔的起首“过门”，均有本质的不同。[散板]唱腔中的旋律及节奏是以‘松动，自由，弹性”为特点，前辈们形象地称之为“猴皮筋儿”，意思是能“伸”能“缩”及较“随意性”，也是较“灵活”的。而[摇板]唱腔中的旋律及节奏与[散板]就截然不同了，[摇板]唱腔中的旋律一向以“行云流水”的形式为风格，节奏是以“圆华顺畅”为特点，前辈们俗称“直板儿量”，还将[摇板]的节奏非常形象地比作为“摇橹”。它的节奏是以固定节奏形式为基础，丝毫不能晃动，琴师在演奏[摇板]时是最有感触的，也是较敏感的，否则“弓头”与鼓师所演奏的（板）节奏就不“合槽”了。

　　张再峰在《京胡大教本》中是这样说的：在京剧中早先是把今天的“摇板”称之为“散板”，而把今天的“散板”称之为“摇板”，我们在参阅原来的文选、谱例时，应加以注意和区别。

　　摇板的主要特征是：鼓佬挎板单键击鼓指挥。其板（节拍）与唱腔是两种节拍，它是以散唱加1/4节拍而成，即唱腔节奏是散拍子，演唱者酌情自由处理，而伴奏则是一拍子，即散唱紧拉。摇板一般不用小节线。每拍可无定次反复，但这种反复的范围一般在2-6拍。它的唱腔旋律一般以四分音符记谱，而过门则用八分音符记谱，故过门的速度比唱腔的速度显得有快一倍之感。（但实际上击板的速度并未快一倍），所以有“紧拉慢唱”或“紧打慢唱”一说。

　　在演奏摇板时，起首过门与唱腔中过门的第一拍都要用上弓演奏，西皮摇板大过门无定次反复，至开唱随腔。演员可在胡琴的上弓或下弓开唱。

　　在伴奏摇板时，每句唱腔的最后一个音，须调整为下弓，且须作小停顿，这样才便于后面过门的第一个音用上弓，散唱时例外。唱腔中有唱词的音都应在每拍的重音上，用上弓演奏（两个字以上紧接的唱词例外）。为了便于按指换弦，在不影响弓序和节奏的情况下，伴腔时可以只拉骨干音，每首曲调的结尾收束都要在下弓。