杨光熊:二胡换把的理念与实践

　　——二胡换把的理念与实践（4）

　　杨光熊

　　换把教学与训练中的内容是十分丰富的。

　　他将面对：

　　五声音阶、七声音阶、半音音阶、全音音阶等范围；

　　面对琶音与分解和弦练习，音型模进练习，爬音式快速上移与快速下行的练习等等；

　　在音程上将面对大小二度、增二度、大小三度、四度、纯五度、增四减五度、大小六度、大小七度、八度及复一度以上的跳把练习；

　　将面临换把中的交替指练习，指距练习，小指练习，三四指一四指的变换练习等诸多方面的换把手指练习。这些都将为换把的过硬本领提供巨大的空间。

　　在保证换把的到位的过程中，还有几个问题是绕不过去的：

　　1、音准：换把前必须明确换把后到位音的把位所在和与之（前一个音）的指距关系，这是保证换把准确和音准到位的先决条件，要坚持换把后第一个到位支点音的音准标准不能降低。在速度换把中要强调慢练，凡换把失败或不到位的段落（或称音不准）应首先从换把理念上找原因，并退回到原起步段落重新练习，由慢至快直至到位，别无他路。

　　2、左右手关系：换把的到位并不完全是左手的事，我们常说“是哪里的问题就在哪里解决”我们常看到一部分换把不到位问题是出在右手运弓上，所以练习中也不可忽视。演奏中出现的连弓中换把，分弓中换把，快速混合弓法中的换把，快速运弓中的速度换把都是应该认真练习的。

　　至于练习中与右手运弓关联的放松和走通，弓子分配的准确，弓位的恰当，弓长的适量，弓速的匹配，擦弦力的把握也是应该考虑的。

　　二胡换把方面的教材很多，练习曲、音阶练习、进阶练习，大量传统、民间、现代、移植作品中的章节能提供各方面的营养，只要踏实下来肯做学问，就能在正确理念的指引下通过实践最大的打开你的演奏空间，成为一名优秀的演奏家。

 

　　换把练习的运作理念、程序

　　换把中除手型以外，还涉及触弦角度、指距和指序关系的问题，往往这些方面曾被视为换把以外的关联问题，容易被忽视，但作为一名优秀演奏家的培养是不得不顾及的。

　　换把练习的运作理念，是“循序渐进 先易后难”八个字，由基础理念的建立，通过初级阶段的练习，逐渐发展到速度换把，把练习曲练习过程中的理念，变为乐曲中的应用技巧。

　　换把练习中首先要求左大臂、肘、小臂、腕、虎口、手指在把位变换上移和下行中保持放松，虎口和大拇指不可挟、抠琴杆，左肘关节在把位上移时，左腕在下行时起好控制力的角色。

　　在练习程序上应当先由同指异音的滑指换把开始，通过保留指滑指的运行找到虎口与琴杆，手指与琴弦的感觉，进而找到手指与虎口的关联。

　　先从一指开始，继而进行二指、三指的练习。无论是滑指还是移指的基础练习，都要明确并掌握好指序关系和指距，采用先带有滑音痕迹的换把或经过加入装饰经过音保留指的运行方式，然后再变为去掉滑音或装饰经过音的运作，使换把干净到位，逐渐找到换把的自如感觉。

　　一个传导：指的是力的传导。

　　换把中力传导的总控制台由左大臂，左肘和小臂的协调动作来调度，在具体行为上又是以左肘和小臂的上下动作来代表的。

　　虎口是换把的支力点，而不是手指，它把二胡弦变成一个阔大的舞台，让手指在弦上犹如舞蹈演员在台板上运行的脚尖，轻盈而有弹性。手指是运动力的终点，而不是运动力的支点，在触弦过程中是有力度传导的，但到弦位以后是放松的，只有这样才能使运指中的手指松下来，在换把中处于最佳状态。

　　一个稳定：指手型稳定。

　　手型在换把过程中要保持半握状的按音手型，不能张牙舞爪，不能因运指的不到位而用变化手型来完成。尤其在四指换一指，一指换四指的传统把位运行中，在一指换三指，三指换一指，在三二一三二一、四三二四四三二四的非传统把位下行的运指中，更要注意手型的稳定不变。

　　运作手型的手指在换把运行中要打开，不要团在一起，要为手指独立性创造条件。

　　手型的稳定不变是快速换把的基础，为某一个手指的到位而改变手型只能延误手指到位的时间，其结果是律动不通顺或者中断。

　　速度换把中四指的到位靠的是指的主动而不是左掌和腕子的推力。