刘天华二胡演奏虚实对比与变化

　　要注意演奏中虚实、动静、浓淡和刚柔的对比与变化

　　1、虚实的对比与变化

　　这里所指的“虚实”、“动静”、“浓淡”和“刚柔”包括了演奏中的声音效果和技巧手段。这两个方面是统一的、不可分割的，是因果关系，是内容和形式的完美结合。

　　“虚实”指发音的状态。

　　在音响上“虚”的效果空泛朦胧、“实”的声音坚实凝重，在技术方面体现在弓毛与琴弦的摩擦角度和状态、左右手的用力程度及着力重心位置的变化。

　　比如：

　　《月夜》第二段第9小节以后的一段旋律（例1略）要求坚实而凝重的音响，因此在演奏中宜于扩大弓毛与琴弦的摩擦面、擦弦角度也宜偏斜下方（靠近琴码一方），双手的着力重心位置稍偏向大臂方向，以较为坚实有力的运弓和按弦奏出凝重而明朗的旋律。

　　与此相反，在《月夜》第三段第7小节以后的旋律（例2略）要求柔美飘逸的音响，所以演奏中弓毛擦弦点不宜太偏向下，应稍平些向外擦弦，左右手的着力重心位置也应适当移向手指，以轻松的运弓、按弦和左指的滑动换把奏出朦胧而柔美的声音。

　　此外，在演奏泛音时，一般也宜结合这样的技巧分寸，以双手的巧妙配合获得空泛与朦胧的音响。

　　再如：

　　《空山鸟语》的引子一段（例3略），可将虚与实的不同奏法结合运用，以达到空山幽谷和鸟鸣春涧的音响对比效果。