陶笛音准如何解决，这是每一位陶笛爱好者首要关心的问题，一只音不准的陶笛，我们用它来演奏吗，当然是不可能的，音不准主要都是乐器本身的问题为主！调整一下乐器或者调换另外一只音准的就可以妥善的解决！
比如演奏钢琴时，弹奏吉它时，笛子，葫芦丝，口琴键盘等如果出现音不准现象，找个调律师或者借助调音器调整一下就能解决问题了，一般都不是演奏者的原因是乐器本身出现的问题。陶笛的音准却是个很有趣味的问题。
但是对于陶笛这种乐器，可不一定是这个样子了。（按语：其实这也正是陶笛表现方式的特色之处）
就算陶笛本身在音准方面可能没有问题（陶笛的音准目前有如下种不等的调整方式），但往往但吹奏所使用气息的强弱不同，口型的正确与否，都会使陶笛在同一个指位上产生音高上的差别，甚至是很大的音高差别。在任何陶笛的同一个指位上，使用差别较大的强度不同的气息吹奏，能相应的发出超过3度甚至更大范围的几个音阶，这是非常典型的，充分证明了气息的强弱，陶笛吹奏过程中音准的表现上起着重要作用。
即使吹奏者没有刻意使用如此忽强忽弱气息来吹奏，但只要气息上有一些变化，都会导致陶笛吹奏音高上的差异。这就要求我们吹奏陶笛时，要强调根据自己手中的陶笛去摸索和寻找适合的稳定性和气流强度的配合。
场景：有些有过其他乐器基础的朋友刚接触到陶埙，拿起来吹不几遍，便会断言：这只埙音不准！另有接话说了："我认识一个会吹埙的，人家说，埙哪里有准的！准的就不叫埙了！"所以也有一种说法，陶笛（埙）没有一个是非常准的，其实就是指他的音准只是适合一个特定的范畴（特定的吹奏方式和气息特点）说到这里，不是鼓励陶笛的制作者大可放开对音准的斤斤计较，而马马虎虎，对于制作者来说，把音准调整在一个相对稳定的范围内尽量缩小误差也是不能马虎的。
表面上了解一些埙的太多了，那句"埙哪里有准的！准的就不叫埙了"，真正的内涵应该是：埙的既定音准和吹奏出来的音准是有细微差异的，演奏出来的声音准不准，还是需要吹奏者的表现方式的配合的，陶笛同样如此！要不就不会有那么多人把陶笛也叫做埙了，虽然发声方式不同，但是音色感觉等很多地方还是有些相通之处的）
有些接触陶笛时间很短的朋友已经可以吹奏出不少歌曲了，而且某些已经吹的很熟悉，甚至是极为熟悉，指法又快又狠，还附上了颤音，等吹奏技巧旁边的听众听到吹得也很"像"，但是往往夹杂着很多偶尔的跑调的乐句，以至于另有一些可以听得出来错误的朋友会形成这种当成玩意吹着玩玩还可以，要是当作正规演奏的做乐器估计不成！ 而有些吹奏者人自己也会偶然觉得，这种东西其实真的不好，吹了这么久了，音准还是这样这样不稳定，怎么说也应该是陶笛的问题了！
对于非常容易入门的陶笛来说，最难掌握控制的其实不是平常以为的熟练的指法，炫耳的技巧，而恰恰是开始看起来和陶笛挂碍不大的气息训练，短暂的入门过程虽然会让你信心大增，转而找不到进步的方向，也会让你寡趣索味。
有很多的时候，尤其开始我们感觉，听众的感觉陶笛的音高不一定准确。也会听出音准有偏差，但千篇一律的认为那是陶笛本身的问题，很可能失之荒谬。
陶笛运指要准确肯定，有的时候很多初学者在练习过程中因为记谱不清晰，吹走过程中又懒得停下认真确认的以至于久之养成了蜻蜓点水敷衍了事的不好习惯，经常会下意识的在演奏过程存在很多意识模糊一带而过的音阶，出现演奏错误导致的音差。
当我们熟悉了最初的指法之后，过完了陶笛初体验之瘾后，如果想要进步，就要着力于风风和气息的正确配合了，它会首当其冲的干涉到陶笛的音准，同时细微的影响陶笛的音色和音质。
吹奏陶笛时，口腔充分放松，喉部打开和平常自然说话的状态一样。吹口放置在唇内齿外，搁在下嘴唇上，吹口不要含入太多。这样既避免了让舌头无意堵住气流的进口而导致发音憋闷，也不会影响到舌头的在吹奏过程中方便的随音乐做出一些基本弹吐动作。
陶笛笛的呼吸方法和唱歌的方法可以通用，借用腹式呼吸和胸腹式呼吸，以及慢吸缓呼、急吸缓呼等方法。对于声乐气息的原理和运用这方面的东西到处都有很多，大家可以自行寻找并来参照一些相关的资料…
说一下12孔竖笛高、中、低不同音区的气息特点（10，9，8，7，6孔陶笛笛大同小异）， 陶笛演奏的呼吸方法，基本上就是陶笛吹奏时控制气息的方法，作用于陶笛使其发出理想乐音的支柱，不结合（准确）的呼吸方法，就不能表现出理想的音乐效果。
一般来说（以全按1的指法为 例：算上小孔的671234为低音区，5 6 7 1 2为中音区，最上面的几个音3 4为高音区。 在陶笛笛的吹奏过程中，不同的音区，不同的音色和音量，还有陶笛制作者调音时的偏好，对气息的流速和流量要求是不一样的。在吹奏低音区时，呼出的气流要比中、高音区的发音所需的气流更松、更缓，尤其是当12个音孔全部按住的时候，吹奏中音区的音，所需的气流流速比低音区的流速稍大一些，流量也有所增大高音区因为的放开的音孔孔洞面积变得更大，单位时间内就需要更多的气体流量才能支持其发出正常的乐音，同时关于音区的区分其实也是很生硬的，并不是很绝对的，在吹奏的整体过程中气息的变化应该是比较均匀的变大变强的。而变化过程的力度调节，是需要吹奏者根据自己手中的陶笛，经过反复的试吹才能确定其正确的方式的！
改善音质的角度问题：一是俯吹，二是仰吹（不知该怎样描述，就权且称之为仰吹吧）对于有些陶笛，适当的角度变化也能有效的改变陶笛高音区的音质和音色的
一般说来，（也有一些陶笛是变化不大的）音越高，气速越急；音越低，气速越缓；音强则气流大，音弱则气流小。
以前在一些音乐教材上看到一个练习气息的方法：在眼前方挂上一张薄纸条，呼气时把气吹到纸条的下角，把纸条吹的飘起来。吹出的气流要均匀、强度变化要尽量一致。不能时强时弱、气息要连续。直到能轻易的控制纸条向前飘动稳定在一个位置上有规矩的地抖动，说明气息运用的很平稳。再把这种呼吸的感觉转移到到陶笛上练习，用稳定、干净的陶笛声音作为目标，不断调整、修正气息的变化，找到最佳的发音点。
经过上面几个方面的练习调整，如果你的陶笛还是吹不准的话，那就要换一只音准的陶笛！
陶笛乐器只有更好，没有最好，我们只有不停的改善，不停地达到我们的理想境界。
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