走进京剧艺术（二）

       京剧作为中国传统戏曲的代表，其行当划分体现了深厚的艺术传统和历史文化。生、旦、净、末、丑五大行当各有特色，不仅涵盖了角色的性别、年龄、身份，还涉及到性格、表演风格和技巧等多个方面。

一、生
       生行通常扮演男性角色，以面部化妆为俊扮为其特点。根据不同的年龄和身份，生行又分为老生、小生、武生等。老生主要扮演中年以上的男性，表演风格稳重、端庄，注重唱功和做功的结合；小生则扮演青年男性，表演风格潇洒、飘逸，注重身段和做功的展现；武生则以武打场面为主，表演风格刚劲有力，注重武打技巧和身段的结合。
       生行的表演技巧要求演员具备扎实的唱功、做功和武打功底。在唱功方面，演员需要掌握不同的唱腔和发声方法，以表现角色的情感和性格。在做功方面，演员需要注重身段、步伐和手势的协调与美感。在武打方面，演员需要具备高超的武术技艺和舞台表现力。著名老生演员有谭鑫培、马连良等，他们在《空城计》、《四进士》等剧目中的表演，展现了生行的独特魅力。

二、旦
       旦行扮演女性角色，根据年龄、性格和身份的不同，又分为青衣、花旦、武旦等。青衣以唱功为主，表演风格端庄娴雅，注重内心情感的表达；花旦则注重做功和念白，表演风格活泼灵巧，善于通过动作和眼神表现角色的性格特点；武旦则以武打场面为主，表演风格矫健有力，注重身段和武器的运用。
       旦行的表演技巧要求演员具备甜美的嗓音、细腻的表演和扎实的武打功底。在唱功方面，演员需要掌握不同的唱腔和发声方法，以表现女性的柔美和婀娜。在做功方面，演员需要注重面部表情、手势和步伐的协调与美感。在武打方面，演员需要具备高超的翻腾跳跃和武器使用技能。著名旦角演员有梅兰芳、程砚秋等，他们在《贵妃醉酒》、《穆桂英挂帅》等剧目中的表演，展现了旦行的独特风采。

三、净

       净行俗称花脸，以面部化妆运用图案化的脸谱为标志，扮演性格、气质、相貌上有特异之点的男性角色。净行的表演风格粗犷豪放，注重唱功和做功的结合，善于通过夸张的表演和强烈的色彩对比来突出角色的性格特点。

       净行的表演技巧要求演员具备浑厚的嗓音、夸张的表演和扎实的武打功底。在唱功方面，演员需要掌握不同的唱腔和发声方法，以表现角色的粗犷和豪放。在做功方面，演员需要注重面部表情、身段和步伐的夸张与协调。在武打方面，演员需要具备高超的翻腾跳跃和摔打技能。著名净角演员有金少山、裘盛戎等，他们在《将相和》、《铡美案》等剧目中的表演，展现了净行的独特魅力。

四、末
       末行一般扮演比同一剧中老生作用较小的中年男子。传统昆剧演出整部传奇之首出，照例皆为副末念诵词曲开场。末行的表演风格以唱功为主，注重表现角色的沉稳和老练，同时也需要具备一定的做功和念白技巧。

       由于不少剧种的“末”行已逐渐归入“生”行，因此末行的表演技巧与人物代表相对较少。但在一些传统剧目中，我们仍能看到末行的独特表演风格。末行演员需要具备扎实的唱功和做功技巧，以及沉稳老练的表演风格。

五、丑
       丑行又称“三花脸”或“小花脸”，多扮演性格诙谐的人物，有文丑和武丑之分。文丑扮演的人物性格多种多样，有的滑稽风趣，有的阴险狡黠，有的贪鄙自私。丑行的表演风格幽默诙谐，注重念白和做功的结合，善于通过夸张的表演和幽默的语言来逗笑观众。
       丑行的表演技巧要求演员具备扎实的念白功底、灵活的身段和丰富的面部表情。在念白方面，演员需要掌握不同的方言和语调，以表现角色的幽默和风趣。在做功方面，演员需要注重面部表情。

       京剧作为中国传统戏曲的瑰宝，其行当划分体现了深厚的艺术内涵和文化底蕴。生、旦、净、末、丑五大行当，各具特色，共同构成了京剧丰富多彩的舞台世界。