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王诜画选渔村小雪图

老气横秋

王诜画选渔村小雪图

北宋王诜渔村小雪图绢本设色44.5×219.5cm 故宫博物院藏
描写冬季小雪初霁的渔村山林景色。图中雪山奇松，溪岸渔艇，峰迴路转，步移景易，整个画面意境萧索，笼罩在一片空灵、静寂的氛围之中，虽有渔夫艰苦劳作，但反映的却是文人逸士向往山林隐逸生活的雅致情怀。此图是王诜师法李成而自成一家的作品。图中山石勾皴纯用侧锋短笔，边缘轮廓采用“破墨法”，在勾勒之后用清水向内化开，墨色轻淡。寒林长松则用中锋浓墨，从而突出表现了其凌寒不凋的高贵品格。为了表现积雪，除山峦留白外，作者还在峰顶、树杈、沙脚施以白粉。为了表现雪后阳光，作者又于树头、苇尖略染金粉，在通幅水墨之中吸收了唐以来金碧山水的画法，是一种创造性的实践。这幅作品充分体现了北宋时文人画强调“诗中有画，画中有诗”的创作主旨，以娴熟的技法写“词人墨卿难状之景”，正是“诗画一律”的典范作品。

王诜

王诜(1036-约1089以后)字晋卿。山西太原(今属山西)人，居开封(今属河南)。为宋开国勋臣王全斌之后，娶英宗之女蜀国公主，为驸马都尉，官至定州观察使。他喜结交文士，与苏轼、苏辙、黄庭坚、米芾、秦观、李公麟等过往密切，筑“宝绘堂”以广收法书名画。自幼善画山水，师李成，着色山水师李思训，参以己意自成一家。又善书，书法清劲，亦自成一体。喜作青绿着色山水，人物楼阁，笔皆尖健精密。善写平林远岫、残霞远照之景，清润可爱。所画山水多为烟江远壑、柳溪渔浦、晴岚绝涧、寒林幽谷、桃溪苇村等“诗人难状之景”。

北宋王诜赢山图卷绢本设色 24.5×145.1厘米台北故宫博物院藏（原）
本幅画峻岭迴溪，山村茅茨，远水平沙，数艇隐隐。图后一远峰山壁题识云：「保宁赐第王晋卿瀛山既觉，因图梦中所见。甲辰春四月，梦游者。」细审图中绝壑层峦，俱以青绿著色，用笔工细，气韵古雅，良为一梦中山水矣。全画山石以一简单的轮廓线勾勒，再敷以颜色，有古拙之感，近似南宋画家钱选的青绿山水，与王诜（约一Ο四八—一一二二）现存的其他作品不类。

北宋王诜金谷园图设色纸本手卷 30×213.5cm
“金谷园”是西晋官僚、富豪石崇在洛阳的别业。石崇在中国历史上是与他人斗富出名的，其炫耀的财富正是以珊瑚、如意之类为主。石崇在金谷园中有爱姬绿珠，当时遭人陷害被捕时，跳楼自殒，此事更成为历代文人感慨对象。唐代诗人杜牧曾写有《金谷园》一诗道：“繁华事散逐香尘，流水无情草自春。日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。” 画家对金谷园也是情有独钟，他们更着力表现金谷园存在之时的繁华热闹，通过精美的色彩和造型来追忆一种快乐、逍遥的生活方式。因此早在唐代的《贞观公私画史》中我们就发现晋人史道硕画有《金谷园图》了。作为宋代青绿山水的一代大家，作为一位追求享乐，奢华生活的贵游公子，王诜确乎对这样的题材才会感兴趣的。
黄君璧先生对此图有过认真研究，曾在画卷跋尾，亲笔记下画中景物的数量以及全画尺寸。其纪录为：“鹭二只、孔雀一只、鹤十二只、鸭四、马八头、鹿七头、男二十一人，女一六六人”。这说明黄君璧对画中细节十分注意，赞叹于画风的细致、精到，认为该画是难得一见的古画精品，值得反复推敲揣摩。

北宋王诜溪山秋霁图绢本淡设色 45.2×206厘米美国华盛顿弗利尔美术馆藏
本图以长卷形式表现秋日雨过天晴后郊野的清丽风光。卷中忽而两山夹峙野水逶迤，忽而重岩叠嶂连绵而起，忽而江水横陈浩淼空阔，其中点缀高人逸士渔夫钓者，表现其悠闲生活情趣。宋人论画山水谓需写出可游可居之景，此图布置有序，意境优美，正体现了这一要求。画上无作者款识，元时曾经倪瓒、柯九思等人收藏，定为郭熙之作，但此画画风清润素雅，用笔尖利，与传世的郭熙雄健浑厚之画风颇不相同，谢稚柳更定为王诜之作。王诜（北宋），字晋卿，太原人。尚英宗女，魏国大长公主，为利州防御使。湓荣安。工书画，作宝绘堂于私第之东，以蓄其所有，苏轼为之记。画山水学李成，郭熙，清润可爱，又作著色山水师唐李思训，自成一家。皴法以金缘为之，似古今观音宝陀山状。小景亦墨作平远，皆李成法也。故苏轼谓晋卿得破墨三味。诜以尚主之贵，日在绮罗弦管之间，而濡豪嬉戏及皆风尘表物，非其胸中自有丘壑何以及此。传世有《烟江叠嶂图》，《梦游瀛山图卷》。此图画风清润秀雅，用笔尖利。整幅画面布置有序，意境优美，正如宋人论画山水所写：出于可游可居之景。