庆历四年春，滕子京谪守巴陵郡。越明年，政通人和，百废具兴，乃重修岳阳楼，增其旧製，刻唐贤今人诗赋于其上，属予作文以记之。予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖，卸3远山，吞长江，浩浩荡荡，横无际涯，朝晖夕阴，气象万千，此则岳阳楼之大观也。前人之述备矣。然则北通巫峡，南极潇湘，迁客骚人，多会于此，览物之情，得无异乎！若夫霪雨霏霏，连月不开，阴风怒号，浊浪排空，日星隐耀，山岳潜形，商旅不行，樯倾楫摧，薄暮冥冥，虎啸猿啼。登斯楼也，则有去国怀乡，忧谗畏讥，满目潇然，感激而悲者矣。至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷，沙鸥翔集，锦鳞游泳，岸芝汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极？登斯楼也，则有心旷神怡，宠辱皆忘，把酒临风，其喜洋洋者矣。嗟夫！予尝求古仁人之心，或异二者之为，何哉？不以物喜，不以己悲。居庙堂之高，则忧其民；处江湖之远，则忧其君。是进亦忧，退亦忧。然则何时而乐耶？其必曰：先天下之忧而忧，后天下之乐而乐欤！噫，微斯仁，吾谁与归！右岳阳楼记。
《岳阳楼图》页，元，夏永绘，绢本，墨笔，纵24.4cm，横26.2cm。
本幅无作者款识。右上蝇头小楷书23行《岳阳楼记》。有鉴藏印“廷相家藏图籍”一方。对幅钤“无棣李佐贤生平真赏”印。 对开清代李佐贤题跋：“岳阳楼图，界画精巧，飞阁层檐，一丝不乱，楼中人物，纤悉具备，殆类鬼工。上题岳阳楼记，楷书如蝇头蚊脚，足使离娄失明，不知作者如何著笔。此等书画，乃宋人绝技，元明以后，已成《广陵散》矣。古今人不相及，即艺事可见。李佐贤识。”钤：“竹朋”印。
岳阳楼位于今湖南省境内，相传最早为三国时东吴名将鲁肃训练水师的阅兵台，更因北宋著名文学家范仲淹脍炙人口的《岳阳楼记》而著称于世，其与滕王阁、黄鹤楼并称为我国古代“三大名楼”。
此幅与故宫藏另一件《岳阳楼图》之构图、技法如出一辙，只是一为纨扇，一为册页。 其精整工细的线描正可谓“细若蚊睫，侔于鬼工”。这种纯以墨笔白描界画建筑的手法到元代以后已成绝响，以至于清人李佐贤误以为此图是宋人所为。
夏永（公元14世纪中），元代画家，字明远，钱塘（今浙江杭州）人，生卒年不详。擅长宫殿楼阁界画，师法王振鹏。所作《滕王阁图》、《黄鹤楼图》、《岳阳楼图》用细若发丝线描为之，刻画细腻，气势宏伟，把巍峨楼阁融于浩渺旷远之自然景观中。《花间笑语》云：“细若蚊睫，侔于鬼工。”画上并以细微楷，写王勃《滕王阁序》或范仲淹《岳阳楼记》，用笔极为精细而不失矩度，堪称界画绝品。
南昌故郡，洪都新府，星分翼轸，地接衡庐，襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊彩星驰，台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休暇，胜友如云，千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电清霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区，童子何知，躬逢胜饯。时维九月，序属三秋，潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿，临帝子之长洲，得仙人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄，飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫诸，穷岛屿之萦迴；桂殿兰宫，列冈峦之体势。披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽盱其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎之家；舸舰迷津，青雀黄龙之轴。虹锁雨鑓，彩彻云衢，落霞与孤鹜斋飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。遥吟俯畅，逸兴揣飞，爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园缘竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并，穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迴，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，指吴会于云閒，地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年。鸣呼，时运不齐，命途多舛，冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时。所赖君子安贫，达人知命。老当益壮，宁知白首之心；穷且益坚，不坠青云之志；酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹懽。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空怀报国之心；阮籍猖狂，岂效穷途之哭。勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗慤之长风。舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里；非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他曰趋庭，刀陪鲤对；今农捧袂，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜；锺期既遇，奏流水以何惭。鸣呼，胜地不常，盛筳难再；兰亭已矣，梓泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙诚，恭疏短引；一言均赋，四韵俱成。诗曰:
滕王高阁临江诸，佩玉鸣鸾罢歌舞；画栋朝飞南浦云，朱帘暮卷西山雨。
閒云潭影日悠悠，物换星移几度秋；阁中帝子今何在，槛外长江空自流。
本幅无名款，钤“夏明远印”1方。对开裱边有收藏印 “梁清标印”、“蕉林”2方。作者采用对角构图法，用水墨界画殿阁山水，线条纤如毫发，背景远山平缓润泽，开阔的水面与依依杨柳恰到好处地交待出建筑处于江南的环境。展观其作品，方寸之间微入毫芒，画家再现了宏大建筑的整体和细部，技艺精湛超凡，令人叹服。此幅构图之用笔与故宫藏夏永另几幅界画作品如出一辙，作品所取材的“丰乐楼”早已不存，夏永极度写实的画风以及右上以“小如蚁目”的蝇头小楷题写的31行《丰乐楼记》，无疑成为今天了解这座在宋代杭州曾颇有声名的楼阁的重要史料。
本幅无款识。对幅为清乾隆皇帝题诗。鉴藏印有乾隆内府诸收藏印，另钤“吴氏子存”1方。因元代另一位界画大师王振鹏曾绘过大明宫，在乾隆的题诗中又有“下临无地上凌空，磅礴精神想象中。此日未详平乐馆，早年曾写大明宫”的语句，所以此幅曾被误定为王振鹏所绘。事实上，夏永的画法虽出自王振鹏，但以小幅见长。此图在艺术性上稍逊于王振鹏，但线描的精整工细似尤过之。正如熊之缙《花间笑语》评价他的画作“细若蚊睫，侔于鬼工”。《石渠宝笈续编•乾清宫》著录。
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