明 宫廷画家 王世昌画选 俯瞰激流图

明 宫廷画家 王世昌画选 俯瞰激流图

明 王世昌 俯瞰激流图 台北故宫博物院藏
〈俯瞰激流轴〉是王世昌的一幅鉅作，画中有「王世昌」的名款，并钤盖印章「歷山」。主题描绘春季来临时的山谷中，文人与农夫活动的状况。画中央平坦的坡陀上，是一位俯观涓涓流水、若有所思的文士。他身后的策杖文士，则与随侍携琴童僕，同时回望着登向高岗的荷担农夫，传达着他们与农夫交谈后，目送农人前往工作地点的情形，似与〈归去来辞〉的内容若合符节，由此可知，此画与文学的密切关系。画中前后景交接处，以留白作为云气，使画面显得迷离不定；而山石部分则以浓墨与淡色烘染，营造物体朦胧、置身云雾间的视觉效果，刻意增加空间的层次，这是让画中充满诗意气氛，经常运用的方法之一。
王世昌，生卒年不详，明代画家。字时雍（又作畴雍），号历山，山东人。工画山水、人物，画法出于院体浙派，山水笔墨苍劲雄浑，人物用笔劲捷，骨力凝重，造型生动。传世作品有《高士访隐图》、《高士吟秋图》、《高士春山图》、《山水图》、《松荫书屋图》等。见《图绘宝鉴续纂》、《无声诗史》。

明 王世昌 大幅山水 台北故宫博物院藏
本件为巨幅的诗意画作。画面右上方题款为「嘉靖己丑（1529年）菊月望后（农历九月十五日后）。王畴雍作。」并钤盖朱文印「歷山」，标明本画出自王世昌手笔。王世昌出身山东地区，虽然迄今难以证实是否担任过宫廷画家，不过，他的画风却十分接近于弘治朝宫廷画家钟礼、王谔等人，他们的风格主要以斧噼皴技法，来描绘巨石的质理，并用缓和疏朗的构图，营造画中诗意的气息。画家依据东晋陶渊明的文学名着－〈归去来辞〉来描绘。画中主人翁为头戴斗笠的年长文士，他与随从骑驴前行，从远方渡口而来。此时僮僕从屋舍而出趋前欢迎，两幼童立于门口，沿路佈满盛开的菊花，还有数株松树。此作与〈俯瞰激流轴〉为姊妹作。因为两者不但都出自王世昌手笔，主题也都与文学作品〈归去来辞〉有关，尺寸又几乎完全相仿，可以推知是画家在同一时期製作的成套作品。

明 王世昌 高士访隐图 水墨设色 （日）私人藏
此画构图颇有创意，中景山坳转角处，一高士骑枣红马，衣着神态文质彬彬，仆人紧随其后，状若风尘仆仆；前景水牛背上伏一便装男子，有隐士风度，目光与高士视线相接，情景交融，主题突出。人物衣纹简洁挺劲，造型端庄透逸；山石树木，笔法洒脱峭俊，墨色蓊翳。

明 王世昌 山水图 绢本水墨淡设色 206．3x114．5厘米 （美）耶鲁大学美术馆藏
图中近景为溪水环绕的山间隐居之处，几位文人信步漫游于柳阴桃花之间，树丛中透出的屋顶或许是深山幽静的古寺。远处高山崇峻，瀑布凌空而下，山脚下有路蜿蜒相通，云遮雾障，一派春意盎然的景象。从此幅图可以看出，作者善于将人物的活动和对自然山川的描绘融为一体，而且在技法、构图、山石的皴法等方面都自具风格，体现了浙派的艺术成就