王应华

王应华（1600-1665），字崇闇，号园长，明代万历46年（1618年）举人，东莞石排埔心上汴村人氏。崇祯元年（1628年）进士。 历万历、崇祯、弘光、隆武、绍武、永历六朝，入清又经顺治、康熙二世，仕于明，则先后历资政尹、通议大夫、礼部祠祭司郎中、工部营缮、礼部左侍郎、吏、户、兵三部左右侍郎、右参政、海道并宁绍粮道、兵备副使、浙江提督学政、福建按察使等职，顺治三年（1646年）十一月，与东莞人苏观生等拥立绍武即位于广州，为东阁大学士，同年十二月绍武败亡，苏观生等死节，王氏则降清，然旋即投永历，为光禄寺卿。诗文书画皆佳。 王应华晚年，以擅书画而见称于一时。《中国书法大辞典》称其：“画擅兰竹，书工行草，略近南宫。”《岭南画征略》论其画曰：“萧疏荒率，盖以寓黍离之悲焉。”《岭南书法史》则称其书：“横肆无匹，笔意苍劲，格韵甚高。” 王氏“画擅兰竹”，晚年则喜写兰石，他的画清瘦荒率，笔意深远，好以飞白大石傍线兰数丛为构图，笔法精细，不施墨彩，是中国传统书画中典型的文人画，而非画家之画。从他的书画风格来说，与明末清初的傅山、朱耷、石涛等孤臣孽子是一个路数，与朱耷可说并擅枯荷折兰之美，唯少缺朱耷的悲凉愤恨和悬崖撒手的绝望心境。所谓“黍离之悲”，到底是隔了一层血肉粘黏，与国破家亡、向隅泣血的大悲恨乃有霄壤之判。 王氏的书法“略近南宫”，大略是指他早期的作品。南宫体多用侧笔，拖腕劲健，“八面出锋”，实际上与米芾天性颠狂乖张、不拘于世态人情有绝大的关系。后世学南宫者，多获效颦之讥。王氏早期的字粗似米南宫，但仔细体味，则更近于赵松雪、董其昌之流丽轻滑、用墨柔亮、有锋而无骨。大概在这一时期，王氏游宦四方，难免酬和应答于时辈，所以受到一些馆阁体的影响。到是他晚期的书体，极有徐渭、傅山的韵味，用笔枯涩，苍劲而不失河风朔气，“可与黄道周、倪元璐诸公并驱。”应当算是并不过份的评价。