舞蹈作为一种身体说话，它的传统传布体例主若是依靠于剧场，去神色达意，抒情状物，它历来被认为是“瞬间的艺术”和“流动的雕塑”。原因是它在舞台的有形空间中，是不成一再的。因为电视手艺的呈现，尤其是电视和舞蹈的连系，为舞蹈供给良多的可能性，而且缔造出了良多的可能性，它经由过程影视说话的手段，成为舞蹈专制面，多角度艺术展示的载体。
电视舞蹈不仅比剧场舞蹈拥有无限年夜的艺术空间，在声、光、构图、画面、人物造型、以及蒙太奇手法的运用方面，在艺术的默示上更具视觉的冲击力，轻易让不美观众获得更年夜的知足和舞蹈的审美感应感染。我认为，这首要滥暌冠电视和舞蹈这两种艺术说话所组成的多元说话的高度撼萍玻即肢体说话和声画说话，在舞蹈的内容和形式美感上达到了完美的统一，浮现了二度创作中极高的“缔造性”。
舞蹈电视（wtv ）的悄然而至，对舞蹈文化的提高和普及斥地出了一片宽敞宽年夜旷达的新六合。以电视为载体的各类纺暌钩舞蹈艺术的舞蹈舞台记实片、舞蹈专题片、舞蹈艺术片、舞蹈教学片、舞蹈风情片、舞蹈故事片等体裁分歧的电视舞蹈形式，让人目不暇接。好比被人称道的1988年由郑鸣编导的舞蹈艺术片《杨丽萍的舞蹈艺术》和由腾俊杰导演的舞蹈舞台记实片《东方梦圆――杨丽萍和她的舞蹈》等都成功的运用电视的艺术手段，年夜分歧的角度，周全的展示了杨丽萍的舞蹈艺术人生和舞坦亓亮丽的妨现校
有人对舞蹈过多地依靠于电视、暗示担忧，认为晦气于舞蹈自身的成长与立异。事实上，这种担忧也是不需要的。舞蹈作为一门自力的舞台艺术，它和话剧、歌剧、音乐剧、戏剧都离不开舞台，离不开不美观众的直接参予和剧场这一特定的情形，反之也就失踪去了它应有的艺术价值和艺术的生命力。我们知道在中国“荷花杯”舞蹈年夜赛上获得金奖的年夜型原生态舞集《云南映象》，以其浓烈的民族风情和深挚的舞蹈文化底蕴，在首场表演时发生了巨年夜的颤抖效应，据有人统计，上半场不美观众的掌声达到了十五次，下半场达到八次，加上谢幕的五次，总计竟达到有二十八次，可以说创出了中国舞剧史的一个记实。
然而，我们不能不看到，恰是因为舞蹈这种典型的剧场艺术的非凡性和舞蹈自体说话的解读上的一些原因，以及今朝舞蹈艺术多样化所带来的冲击和影响，在现实糊口中舞蹈成为了人们心中的“阳春白雪”，原因是“看不懂”，使得舞蹈表演的上座率越来越低，进入剧场的不美观众越来越少。以中国的文化中心北京为例，据笔者发芽拜访，在北京每年来自世界各地的闻名舞团表演的经典剧目不少于100多场。可是现实膳缦憧部舞剧或舞蹈晚会的表演，平均只能维持在三场摆布，而不美旁观这些表演的不美观众却年夜部门是北京各身手集体的专业舞蹈演员和艺术院校的学生，真正的不美观众却放缦惬麟角。中国剧场舞蹈的状况与美国纽约每晚百老汇二百多个剧场上演的五十多台表演的盛况对比，简直让酬报目结舌，形成了巨年夜的反差。中国剧场舞蹈的现状不能不让人担优。任何艺术的成长和其经济，文化成长的水平是慎密相关的，一方面是不美观众整体的文化迸懦【辰绔低，对艺术鉴赏水平相对滞后;另一方面是舞蹈自身的市场运行级别（搜罗表演和各类角逐）的问题。
好比肇端于1985年的全国“桃李杯”舞蹈角逐，至今已举办了九届（每三年一届），可以说参赛的人数越来越多，举办的规模越来越年夜，社会影响也越来越普遍。可是细心不雅察看就会发现，这个全国规模的舞蹈年夜赛，竟成了艺术院校之间金牌的争夺战，其激烈水平可以说是杀的“暗无天日”，而舞蹈舞台下却连一个真正意义上的不美观众也没有，有的只是各艺术院校的不美观摩团和啦啦队，这种关起门来，纯粹为了角逐而角逐的“自命不凡”的背后，我们看到另一番情景，舞蹈这个历来被认为是“一切艺术之母”的老祖母，一落千丈的沉溺犯错为“歌伴舞”的境地，成为了其它艺术的饰品。这与舞蹈自身的推广普及和不能够在艺术规模的文化中占有主导地位有着千丝万缕的联系。值得我们当真反思。
电视舞蹈的呈现，无疑为舞蹈艺术的传布和成长斥地了一条新的路子，又一次拉近了舞蹈与不美观众的距离。年夜多届的全国cctv舞蹈年夜赛上，在评委席上呈现了久违了的不美观众评委的身影，在角逐的现场上不美观众可以按自己意愿按出表决器，以自己的体例，评选出自己所喜欢的舞蹈作品。电视不美观众还可以经由过程电话和收集的形式介入角逐。好比在现代舞的角逐中，全国各地的不美观众一次次向现场的专家评委们几回发问:什么叫做现代舞?现代舞与今世舞事实有什么区别?默示出了泛博不美观众对舞蹈艺术极年夜的关注和热情，使不美观众在电视与舞蹈的充实连系中，完成了对舞蹈的赏识与普及。由此可见，电视之于舞蹈，真可谓功晚年夜焉，也真可谓不成缺焉。
在所谓的电视舞蹈中，舞蹈是主体，而电视只是舞蹈表述的一种体例。有人认为形式的转变会造成主体说话的弱化。现实上，电视舞蹈不只是纯挚的记实舞蹈，而是越来越注重舞蹈本体与电视镜头之间的关系，越来越注重运用电视说话来诠释和升华舞蹈的说话。记着白志群编导过的电视艺术片《梦――刘敏舞蹈艺术撷莫》和十年后再次由他编导的电视艺术片《扇舞丹青》，让人“一次又一次感应了电视舞蹈说话带给人的无限魅力。
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