中国舞蹈艺术需要后来人

闻名舞蹈家陈爱莲在全国政协十届五次会议的驻地友情宾馆接管新华社专访时说：“不少人说起中国舞蹈界，只知道我和杨丽萍等少数人。当别人总记住我时，我会忧伤。”她但愿中国舞蹈界涌现更多新人，并获得不美观众的认可，而不是几个琅缦沔容。

别人总记住我时我会忧伤。陈爱莲是中国最有影响的舞蹈艺术巨匠之一，被西方媒体称为“东方舞蹈女神”。今年是她年夜艺５５周年。这话出自老艺术家的口，既让人备感老一辈艺术家对艺术不懈地追求，又让人深感老艺术家对名声的不屑一顾，这种视艺术如生命的精神怎能不令人尊敬。相反，如不美观这话出自此刻哪位艺坛年夜腕，轻者立马让人生出一种惺惺“作秀”之感，重者引来同业们不愿臣服的口舌讼事，最终城市招致愤慨的网友一顿匹面劈脸盖脸的板砖。

呜呼哀哉！同样年夜事艺术，老一辈与今世一些艺人在公家心目中的印象却泾渭分明。想想其实也不难理解，今天，在商业益处的巨年夜驱动下，艺术已经被充实娱乐化。娱乐化本没什么欠好，但如不美观娱成功为一种圈钱的工具，那艺术就只会沦为艺人搜罗那些所谓的艺人们发家致富的一个“幌子”。

放眼望去，今天的一些艺人非但不是怕人记住，反却是，为了出名，不惜经由过程各类旁门左道，让人记住自己。好点的还抱着个“一招鲜”，走南闯北，年夜赚外快；有的仅凭娘胎里带来的一张好脸蛋抑或一个苗条的身段，艺术上倒没见得用了若干好多心思，花上若干好多时刻，映入公家眼帘的却是几回出镜走秀，性感式的诱惑写真一批接上一批；有的为了让别人记住自己，在舞台膳缦慊甚能够吸引不美观众的处所，就在台下台后不竭地制造“三角恋”，拿激情、家庭等乌七八糟的奇谈怪论，靠八卦新闻年夜波次地“耗召锃…总之，一个普遍现象是，今世的一些艺人们最为擅长之处不是秉承老一代艺术家们的那种在艺术上孜孜不倦的追求，而是艺术之外那些花里胡哨、歪门邪道的聪明与能量让酬报目。

陈爱莲之所以不想让人记住自己，是因为在她的眼里，艺术本应百家齐鸣、百花盛放，本应巨匠为了艺术这个配合方针，你争我赶。其实，我并不完全否决那些一心让不美观众记住自己的做法，起码这种做法有可能成为艺术成长的促进动力身分之一。但无论哪个促进动力都有这么个前提，那就是，艺人要想让公家记住自己，首先必需紧紧地记住不美观众。