每年央视春晚都会有一两个歌舞类节目令观众印象深刻、回味无穷。2005年春晚中，由中国残疾人艺术团无声演绎的《千手观音》美轮美奂，将中国古典舞生动的气韵呈现得淋漓尽致；2006年春晚中，几位唐山老人表演的《俏夕阳》妙趣横生，颇具民族民间舞蹈俏丽、诙谐的民俗气息；那么，2007年春晚来自舞蹈生生不息的感动源自何处呢？
应该说，2007年央视春晚的舞蹈类节目较之往年更为抢眼，其中的亮点就是，由东北师范大学音乐学院舞蹈系师生表演的舞蹈《进城》，以及南京军区文工团的女子集体舞作品《小城雨巷》。这两个舞蹈作品不仅带给全国观众以舞蹈艺术之美，更引发了舞蹈界对于现实题材作品以及回归传统美学作品的关注。
反映民工生活的舞蹈《进城》没有华丽的舞蹈服饰，没有高难度舞蹈技巧，该节目以生动的肢体语言、巧妙的舞蹈编排、夸张的舞蹈动作、质朴的生活气息引起广泛关注。凡是看过舞蹈《进城》的观众都说，“这个舞蹈不一样”；“舞蹈还可以这样跳”。有专家评价说，《进城》完全是对中国舞蹈创作现状的颠覆，突破了以往舞蹈的审美观念。中国舞蹈之所以在很大程度上沦为伴舞，失去了舞蹈本源，是因为编导者忽略了舞蹈的一个重要功用，那就是反映现实。据了解，春晚过后，中国舞蹈家协会将组织对现实题材舞蹈创作的讨论。
在采访中了解到，舞蹈《进城》是第八届全国“桃李杯”舞蹈比赛金奖作品。东北师范大学音乐学院舞蹈系主任刘炼看了反映农民进城打工生活的电影《泥鳅也是鱼》后，萌生了编排一个类似题材舞蹈作品的想法。后来，群舞作品《进城》由东方歌舞团舞蹈编导周莉亚、东北师范大学音乐学院舞蹈系教师高鑫联合编排。中央民族歌舞团编导丁伟曾担任第八届全国“桃李杯”舞蹈比赛评委，《进城》给他留下了深刻的印象，于是丁伟把舞蹈《进城》推荐给了2007年春晚的导演组。演员们质朴而投入的表演，在春晚的舞台上真实地再现了城市建设中不可缺少的打工者的生活与情感。《进城》着重表现了农民工进城务工的艰辛和他们积极进取的乐观精神，抒发了农民工对新生活的憧憬。
舞蹈《小城雨巷》中的诗情画意令全国观众怦然心动。20位灵秀的江南姑娘，20把纤细的油纸伞，将江南韵味用肢体语言演绎得委婉动人。南京军区文工团的女子集体舞作品《小城雨巷》曾获全国第五届“荷花杯”舞蹈大赛创作、音乐、舞美三个金奖和表演银奖；曾获全军第八届文艺汇演编导金奖以及作曲、服装设计一等奖。当舞者身着洁白与藕荷相间的旗袍，手执一把纸伞，在空灵的旋律中翩翩起舞时，让人不禁想到了那首著名的诗歌《雨巷》。悠扬的丝竹声中，水幕制造的烟雨效果，顷刻间将观众带到了细雨飘飞的江南水乡，曼妙轻柔、高雅唯美的舞蹈，传神地展现了江南文化中的婉约典丽之美。但舞蹈《小城雨巷》并非诗歌《雨巷》的再现和描摹。其意象也许更为丰富。舞蹈《小城雨巷》借助了诗歌《雨巷》的情绪通道，展现了一个更具感染力和表现力的诗性世界。轻柔、淡雅、婉转、舒缓、空 、清丽、纯净都是《小城雨巷》的特质。在舞蹈《小城雨巷》中，音乐与舞蹈融为一体，交错咏叹着。令观众重新发现了传统舞蹈文化的诗意韵味。从某种角度上说，《小城雨巷》的深受好评，得益于舞蹈对于中国传统文化的诗意表达。编舞者循着传统文化所提供的通道，找到了艺术家内心与客观事物相沟通与交流的最佳方式。白墙黛瓦、油纸伞、丝绸旗袍都是具有典型性的文化符号。既是江南的，又是中国的；既是具体的，又是空灵的；既包容了生活的固有特质，又极具象征意味，富有生命的张力。
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