越剧《大道行吟》创作谈

今日翻看报纸，看见即将上演的电视剧《孔子》的报道，顿时勾起了自己在创作孔子题材的越剧——《大道行吟》时的回忆。

难忘越界“铁娘子”之称的侯军院长，才华横溢的文笔山人之余青峰大编剧、风华正茂的“年轻的鬼才”展敏老导演、可爱调皮的灯光设计姚兄之光头兆宇、雪中送炭的患难兄弟兼绍兴小百花的副团长叶瑞芳、还有那一份迟来的“宁静”……

主创人员

编    剧：余青峰
导    演：展  敏

舞美设计：胡  佐

灯光设计：姚兆宇
服装设计：蓝  玲

演出单位：杭州越剧院

为该剧所做的设计，是我至今仍感满意的作品之一。早就想为它写些什么，但一直无法落笔，不是无话可说，而是怕自己太“唐僧”，反而破坏了对它的美好印象。

打开记忆的阀门后，迎着扑面而来的林林总总，概而总之，总而概之，对它的评价其实就两个字：“快”和“准”。
“快”是创作周期十分短，从拿到剧本到正式首演才27天。这么短时间内创作一部历史如此厚重的剧目谈何容易。一般按照历史剧的创作规律，先要通读事件发生时段的历史资料，然后再要找大量的形象素材，了解掌握了该时期的时代特色、建筑样式、风土人情等等之后才可能进入构思。

我约摸的估算了一下时间：演出的日子是铁定的，改不了；27天减去至少16天布景制作时间，剩11天；再减去2天装台、2天对光合成、1天彩排，只剩下6天；仅有的这6天时间内要读剧本、构思、画设计图、做模型、画制作图、平面图等等，还没开始做就已经感觉到紧张了。

看来，“一般的创作规律”用在这台戏里显然是不适合的。

第一天，接到展敏导演的短信：“路过上海，赶来学校一趟，恰巧你不在，已经把青峰的剧本塞在你办公室的门缝里了，收到后赶紧读一下，有想法了就及时交流。”

当天晚上，一口气把剧本看完，没感觉~~~~~

我拿着剧本在书房里转悠了老半天，嘟囔着：“余~~~编这家伙，像写电影一样，一会鲁国、一会山路、一会溪边、一会卫国、一会匡城、一会监狱......而且还都不是固定场景，空间跳进跳出。这怎么弄呀，舞美设计总不能像摄影师那样端着摄像机搞蒙太奇吧！”

整个晚上，余编被我骂了很多遍，还是没感觉。

第二天，又把剧本读了好几遍，还是找不到适合的构思。

第三天早晨，展敏导演打来电话：“有想法了吗？到杭州来一趟吧，碰撞一下。”

按照我通常的习惯，没有想法是不会答应和导演见面的。但这次时间紧迫，与其一个人傻想没方向，还不如趁早和主创人员沟通一下，或许能碰撞出一些火花。

当日中午，来不及预定火车票就直接奔车站去了，到了南站一看，邻近时段的动车票都已卖完，下一班是3：30，要接近5点才能到杭州。我打电话问展导，是否能晚上开会讨论，展导说主创人员都到了，已经在会议室里等着呢，问我是否能辛苦一下，改坐大巴，这样能在3点左右赶到杭州。

于是我又直奔附近的长途汽车站而去。

突然，也就是那么一霎那的瞬间，我发现自己找到了设计的意象。

一个很有意思的构思。

孔子当年踌躇满志，伤慨鲁国礼崩乐坏。胸怀一腔惆怅的他感到，既然自己的家乡鲁国不愿意接受自己的思想，何不离开此地，周游列国推行仁道。于是，他出发了，带着他的弟子，驾着马车来到卫国，与卫灵公话不投机又转向他国；在匡城，被人误认为仇敌而惨遭入狱，尝尽屈辱与磨难；出狱后又回到卫国，本以为在卫国娘娘南子的帮助下能实现他的宏图大志，无奈南子的浅薄和卫宫政变又促使他踏上了新的征途；之后历经十三国，在十多年时间内辗转于诸国各国推行他的仁政和理想。然而，各路诸侯沉迷征伐，弱肉强食，致使孔子师徒处处碰壁，屡不受用，穷困潦倒。已近暮年的孔子最终只好返回故里，修书立说，终老一生。

我那一霎那之间感觉到的设计意象来源于全剧的核心主线

这时，已经被我骂了三天的余大编剧的形象迅速在我脑中伟岸起来。剧名“大道行吟”四个字已经高度凝练的概括了全剧的中心思想，这几天，我只顾蒙着头看剧本内容，却忽略了剧名之中隐藏着的玄机。

不求真实考古，不求细枝末节，重在表达戏剧动作复杂的情绪和意义。大写意、高灵动，用粗木材质结构成的马车于运转中产生的旋律，在戏剧情境中体现出孤寂、冷清、依惜、欣慰等多种感觉。