试谈演员的唱和念

关于戏曲表演艺术中唱法的问题，我钻研得还不够深。现在我主要是谈谈自己对唱腔的学习和摸索过程。
戏曲演员学唱的最初阶段，总是离不开吊嗓的。我开始学戏的时候，也是按着粤剧传统的吊嗓方法进行联系。一清早就在山头或在广场上，对着小坛子或嗽口盅，放声地喊着“合——尺——上——士——工”等音阶。吊嗓时，还用绸带紧缠腰腹。这种方法对初学吊嗓的人是有很大帮助的，它可以使自己腹部用力量的感觉加强了，使气息比较容易集中地吐出来；同时，声音被坛子盖着，便于练学者检查自己的唱法和扩大自己的音量。这样经过一个时期锻炼后,我的声音真是结实了一些,不像开始时的浮而无力.可惜后来因为环境的变迁，没有把这种练声方法继续下去，而只是在演出过程中摸索着一些经验，那时我在广西各地演出，演出场所条件很差，经常在一些容有二三千人的四面通风的大竹棚内演戏，也没有扩音器设备。为了使观众都能听得清楚，不得不要求自己的声音尽量放大，吐字尽量清楚，用气尽量集中，也促使我不得不探求一种省力而持久的运气方法。这些摸索都是在缺乏指导的情况下进行的，有时在自己边唱边想、反复唱不断想的推敲过程，也会有所收获的，但还谈不上对唱工的研究。这使我经常感到苦恼。过去不像今天，今天我们的戏曲学生有很好的学习环境，需要学什么就有人教什么；当时我们只能像瞎子走路一样，长时期地徘徊在“唱工”大门之外，不得其