《胭脂扣》和《胭脂盒》已被某法官判为不侵权，由此想到了历史上同名不同书的一些作品，也想到了现在所谓的“恶搞”作品。
《胭脂扣》和《胭脂盒》人物同名，不应是巧合，而后者的作者也承认受前者影响，姑不说大致结构相似，人物同名肯定是有“搭车”嫌疑的。
诚然，沪剧过去也有过改编外国或中国作品，但把人名和地名都改名还是轻而易举的事，何况现在用电脑改，更是快捷。
如某法官对两作品中的人名相同认为是巧合，在一个大套路下的爱情故事不享有独创性，可以认为是各自分别创作的，或称为重新创作的。依这个逻辑，前一时期被认为“恶搞”《芦荡火种》的长篇小说也可认为是重新创作的了，阿庆嫂等人名都可以拿来随便编故事了。
所以，判例体现对法律的理解，而法官的逻辑也体现了法官的水平。注意这一段∶“法院审理后指出，身份地位不同的两人相爱，后因家庭阻挠为爱殉情的故事主线不具有独创性。其次，对于具体情节上的类似，如男主人公均有未婚妻，吞鸦片或喝鸦片酒的自杀方式，在特定时代背景下这样的构思具有普遍性，难以形成原作的独创性表达，” 有这样的认识，中国的《梁祝》、《白蛇》被抄上几百遍也是“独创”的，《早春二月》、《为奴隶的母亲》被抄上几十遍也是“独创”的，难怪现在不少编剧都靠“改编”或“移植”，再加上一些所谓“新元素”，都可拿到一大堆奖了。
而观众也一直可活在那些嚼之又嚼的“戏”中可以“百听不厌”了，那还有什么新时代的戏来体现新时代的生活和精神呢？
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