豫剧男旦和女净扮起戏来也有几多风流几多俏

男旦和女净都属于是戏曲中的反串，一个大爷们捏腔捏调地唱旦角，或者一个女人粗声粗气地唱“黑头”，这在豫剧中并不新鲜。每每在公园或广场中戏迷自发组织的地摊演唱中，或在《梨园春》戏迷打擂比赛中（他们往往能取得好成绩），或在戏曲广播中“票友排行榜”、“有你就有戏”栏目里，总能听到“票友级”男旦和女净的演唱。在豫剧专业演员中男旦和女净并不多，似乎只有郑州市豫剧院的连德志是个男旦演员，而女净演员倒在焦作、鹤壁、商丘几个豫剧团能够找出几个来。

这些背叛性别本位的演员，豫剧很早就有。男旦自不必说，百年以前女性都是由男性扮演，就是与京剧四大名旦同时代的豫剧祥符调“五朵云”也都是男旦。女性唱黑头出现的比较晚一些，在60年前开封名角陈慧秋可以说是开创了女净的先河。

这些反串演员在豫剧中有，其他剧种也有，可以说是一种普遍的戏曲现象。男的扮个女的，女的扮个男的，这本身属于艺术范畴，我一直认为，只要唱得好，就无可指责。

近年来，网上能够找到许多精美的男旦或女净彩扮的视频，本文我选用了都是彩扮的视频，将他们原来面目隐藏了下来，因为这样更容易欣赏到他们的真实水平。下面一些是我选出的比较好的视频介绍给网友，希望你能喜欢。

一、男旦扮起戏来也妩媚无限

一个男旦至少应具备两个条件，一是有一副酷似女性的脸蛋，二是有一条好嗓子，能唱出女人的味道。这头一条就比较难达到，比如说在《梨园春》红极一时的唐满意是个大胖子，虽然唱的很好，倘若让他扮起戏来，反而能使他优美的唱腔减色不少。

一个男子汉采用涂脸、吊眉，帖片子、帖鬓，罩网子，插头面等一套传统的化妆方法，嫣然就变成了一个如花似玉的女郎，这本身就是一种艺术。我想那么多戏迷喜欢男旦，除了化妆外，更重要的是其唱腔。一个男性演员可以用极不相同的舞台下的生活语言，何以在台上能唱出依依呀呀的女声唱腔？我想这与豫剧的声腔特点的有关系。因为豫剧旦角多半使用假嗓或夹本嗓，男性演员容易上口，只要有一条好嗓子，就容易唱出彩来，唱得细腻委婉，比女人还女人。

下面请看三位男旦的演唱。

1、豫剧 《大祭桩》“黄桂英好嗟叹”》 男旦连德志演唱

2、男旦吕伟演唱豫剧《穆桂英挂帅》与《拷红》唱腔集锦

3、豫剧《抬花轿》夸香囊庞笑天演唱（由豫剧小生之帝王素君配演张志成）

二、女净扮起戏来也英俊阳刚

好的女净演员也比较难选，除了其唱腔外，还要求有一个像男性的身材。她们虽不像男的净角那样身材魁梧，五大三粗，但也要求不能太瘦弱，脸庞不能太小。这里也有一个例子，京剧名净裘盛戎的女儿裘芸虽然唱的好，但那有些单薄的身材，却使她只能做一个高级票友。因为女净的化妆是特别讲究的，一个美丽的女士，首先要将自己的秀发完全抱住，脸庞上再涂满黑里透红的一层油彩，额头上再勾起白色弯月（或勾起其他脸谱），就俨然扮成了嫉恶如仇、刚正不阿的包拯（或别的黑头角色），这本身当然也是艺术。     说到她们的唱腔更与台下的她有诸多不同，台下她们说话如正常女人一样，但她们唱起戏来，由于吸纳了男性黑头唱腔中的元素（如虎音、炸音等），在台上高亢激越，如同虎啸山林般的演唱，完全与台下的她判若两人，使观众为之叫绝。女净比起男净来，具有两个优势，其一是音色净，没有男性的刺啦音；其二是唱得比较细腻。这两个特点提高了女净唱腔的美感，同时把握住了包拯既是官，又是儒的性格的双重性，比较准确地把这位大学士的“儒气”表现了出来，这也可能是女净比较受欢迎的主要原因。

下面再看三位女净的演唱。

4、豫剧 女黑头 轩秀芝唱腔集锦之《包公坐监》

5、豫剧女黑头 李娜 唱腔集锦之《司马矛告状》（最新上传）

（李娜是原商丘地区豫剧团长，李斯忠的亲传弟子）

6、豫剧黑头李春景《探阴山》“扶大宋锦华夷忠心赤胆”

最后看一段男旦与女净合演的《秦香莲·见皇姑》，连德志是男旦，扮秦香莲；张玉红是女净，扮包公（她是京剧名家尚长荣的入室弟子），作为本文结束。

7、 豫剧男旦女净合演《秦香莲》 选段 见皇姑 连德志、张玉红演唱