1 正调
正调是评剧唱腔中最具代表性的主流调式，适用范围较广，多用于女腔和男、女小生唱腔。根据演员的嗓音条件和音域差别，唱腔定调分别是1=F、1=#F、1=G、1=bA、1=A等，主要伴奏乐器为小板胡，其定弦是：里弦定“ 5”音，外弦定“2”音。
2 反调
反调通常是针对女腔而言，是正调派生出来的调式，由正调下行四度形成反调，系正调的转调。若正调1=G，则反调1=D；若正调1=F，则反调1=C。主要伴奏乐器为小板胡，其定弦是：里弦定“1”音，外弦定“5”音。
3 越调
越调多用于男腔，低于正调四度，是正调的属关系调。与反调调高相同，但两者的调式色彩和唱腔风格迥异。男腔定调多为1=C或1=D，主要伴奏乐器为大板胡，其定弦是：里弦定“5”音，外弦定“2”音。
女腔越调也在不断的创新与发展，但与男腔不同的是：定调多为1=D、1=bE或1=E，用小板胡伴奏，定弦同反调（1—5弦）。
4 反越调
反越调又称越反调，专指男腔的反调，低于越调四度，是越调的属关系调。唱腔定调时，若越调1=D，则反越调1=A。主要伴奏乐器为大板胡，其定弦是：里弦定“1”音，外弦定“5”音。
评剧板式的特征与基本规律
（一）基本板类
基本板类是评剧板式中的主体板腔，含有[慢板]、[快三眼]、[二六板]、[弹七板]、[垛板]、[流水板]、[快板]、[散板]、[清板]等。
1、[慢板]
[慢板]又分男女腔[正调慢板]、男女腔[越调慢板]、男女腔[反调慢板]和男女腔[凡字调大慢板]。
① 女腔[正调慢板]和女腔[越调慢板]：4/4拍，一板三眼，唱腔为眼起板落，即起于弱拍，落于强拍，习称“黑”板起，“红”板落。上、下句体，每乐句四小节，小节之间多用小过门。
例：刘巧儿-采桑叶 新凤霞唱
② 男腔[越调慢板]和男腔[正调慢板]：4/4拍，一板三眼。起唱形式比较灵活，眼起板落与板起板落两者兼有，常穿插运用。每乐句以四小节为主，有些乐句可扩展延伸五、六小节。
男腔[正调慢板]因受嗓音高度的限制，定调不可过高，常见1=F、1=#F和1=G等，且旋律多在中、低音区进行。
例1：金沙江畔-高原风景极目望 马泰唱
例2：会计姑娘-天昏地暗雀鸟惊 张德福唱
③[反调慢板]和[反越调慢板]：4/4拍，一板三眼，眼起板落。落音规律为：上句落“2”音，下句落“1”音，每乐句四小节。两者除调高不同外，其他无较大差异。[反调慢板]和[反越调慢板]暂无完全终止功能的结尾板腔，需分别转入正调和越调结束唱段。
例1：张羽煮海-恨父王 刘惠欣唱
例2：朱痕记-望坟台 马泰唱）
③男女腔[凡字调大慢板]：4/4拍，一板三眼。中眼起，板上落。即起于次强拍，落于强拍。拖腔长，音域宽。唱词采用十字句，每乐句十小节以上，多在十三、十四小节。
例1：乾坤带-金殿上保本无指望 新凤霞唱
例2：孙庞斗智-大雪纷飞 马泰唱。
2、[快三眼]
[快三眼]用于女腔，分为女腔[越调快三眼]、[正调快三眼]和[反调快三眼]。4/4拍，一板三眼，眼起板落。[快三眼]借鉴京剧中的板式，多由慢板转来，速度比[慢板]快，近似[原板二六]，拖腔比[慢板]少，节奏明快流畅。
例1：杨三姐告状-一见哥哥上锁条一段中“直愣愣站在大堂口……”（谷文月演唱）
例2：谢瑶环-“大堂 花淑兰唱。
3、[二六板]
[二六板]的分支较多，含有男女腔正调、越调、反调、凡字调[原板二六]，正调、越调[小生二六]，正调、越调[混合二六]和越调[顶板二六]等。归纳起来，可分为[原板二六]、[小生二六]、[混合二六]和[顶板二六]。
①[原板二六]：2/4拍，一板一眼。根据唱腔速度的快慢，又称“快二六”和“慢二六”。“闪”板起唱，落在板上，即强拍的后半拍起唱，每乐句一般为四小节。
例：夺印-劝广清 马泰唱
②[小生二六]：2/4拍，一板一眼，眼起板落。每乐句六小节，也可紧缩成五小节。每乐句分为两个分句，分句之间填充小过门。
皖公网安备 34019202000096号
