中国古代乐器《二弦》

　　二弦，流行于广东潮汕、福建闽南、香港、东南亚、上海等潮汕人比较多的国家和地区，是潮州音乐和潮剧音乐的领奏乐器，琴筒木制，蒙以蛇皮，内线为丝线外线为钢线。演奏者俗称头手，指挥乐队的文畔。与二胡是二种不同的乐器。

　　汉语拼音写作：èr xián

　　1.谓月亮的上弦与下弦。

　　2.指两根弦的乐器。

　　3.丝弦之细于老弦而粗于子弦者。

　　二弦出处

　　（1）一种弹拨乐器。《清续文献通考。乐七》："二弦本番部乐，樟木为体，曲首，桐面，长方形，底有孔，通常三尺。"

　　（2）即二胡。《文献通考。乐七》："二弦等于二胡，惟槽之前后均冒皮，出音较沉，中音部乐器。"参见"二胡"。

　　二弦英文

　　1. Erxian; a two-string fiddle

　　潮州二弦的形成约有200多年历史，由古代拉弦乐器奚琴演变，经过大广弦，竹弦，"?投"（剑麻根）弦，最终在梆子腔剧种影响下形成。潮州二弦为高音乐器，定弦为F调5 1，常用音域在5----2之间。其结构有弦筒、弦杆和弦轸，均用乌木制成。弦筒长约11.7厘米，前圆直径为5.7厘米，后直圆为7.8厘米，前圆孔蒙蟒皮，弦杆长78厘米，弦弓以竹张马尾。长约84厘米。用竹马，发音尖脆清亮。演奏方法以指压弦发音，技法多吸收自古琴，出音行韵，讲究吟揉绰注，弓法丰富，有"文武病狂，画眉点珠"等。演奏姿势有继承传统的双盘腿式，平行腿式、盘腿式和夹腿式等，具有独特的演奏风格。

　　演奏技法

　　掌握一定的演奏技巧固然重要，掌握情味则更为重要，二者应融合于艺术境界之中。特别是针对二弦这种刚性拉弦乐器，本身缺乏柔美感，缺乏歌唱性，没有情味的拉奏，就会显得干巴巴，还认为技巧易成，情味难悟。真正功夫应在弦外，过分的“炫耀”技巧反而变得庸俗。 因此，二弦演奏非常重视对乐曲的内容进行感情处理，特别是对阴阳、强弱、虚实、徐疾、高低、疏密、松紧等对比法的合理安排。

　　潮州弦乐曲中的起伏变化、强弱对比不是很强烈，需要领奏者认真组织铺排，因此，二弦的演奏必须实中套虚、虚中有实；松中藏紧、紧中套松，松紧结合。二弦演奏有雅俗之分，所谓俗是指喜工柔媚则俗，落指重浊则俗，取音粗厉则俗，指法不适则俗，入弦仓卒则俗，气质浮躁则俗。俗乐去其繁声便是雅章，意是对演奏二进制弦时故意矫揉造作、发音无力，或用力凶猛、发音尖锐无肉（指轻浮），拉弦时指法杂乱无章、紧张仓促、轻浮急躁等都认为是粗俗的表现。可见，对二弦演奏的内在功夫是很讲究的。

　　二弦是领奏乐器，是乐队“形”的灵魂，演奏者的风范会直接影响到乐队的演奏质量，从乐曲起承转合二弦都起着主导作用，因此，二弦演奏者必须具备一定的音准、节奏旋法、情感色彩、文化修养等基本素质。

　　弓法，即二弦之弓法。传统有“文、武、病、狂、画、眉、点、珠”八字弓法。“文、武、病、狂”是指运弓的力度和行弓速度的差别，“画、眉、点、珠”是比喻运弓之形状。近代有大埔钱若储先生也总结出八字弓法，叫做“长、短、带、平、催、顿、跌、偷”。

　　弓法：

　　长弓 用弓过半以至全弓之八九；

　　短弓 用弓在半弓之内；

　　带弓 上字未尽，随弓带转，或平奏加花时一弓连带二三字；

　　平弓 一弓一字；

　　催弓 短弓来往密奏；

　　顿弓 故作停顿，减少时值，以增强动感；

　　跌弓 平板之字。故作跌宕，增添姿态，如65 6 i奏为6·5 6 i或665 6 i ；

　　偷弓 句中应有之字，故意偷减。钱若储先生之八字弓法含有一定的技巧性，然而弓弦乐器，应以“文、武、病、狂”、“催、顿、跌、偷”、刚柔之变，内容既然有异，弓法自然应有别。因此，矫捷应如织女之投梭，凝神于动弓之始；稳健应如舟夫之荡浆，着力于行弓之终；松畅应如丽姝之抒袖；遒润应如壮士之挽弓；激昂要响彻云霄；低抑有如石沉海底。这样依情依景，灵活运用弓法，方能奏出厅妙乐韵，塑造音乐形象，准确、生动地表现乐曲内容。