根据这种一般的哲学规定，人们对当今舞蹈中出现的“技巧化”或“杂技化”倾向颇多微词也就不难理解了。舞蹈又不是杂技，可当今有些舞蹈中的技巧难度越来越高，有的几乎成为杂技动作，有的舞蹈其技巧难度极高，只有个别身怀绝技的舞蹈演员才能完成，比如《醉鼓》《秦俑情》等几乎是为度身定做的，而有的作品中的高难技巧竟成了一些演员一生奋斗的目标，如《天鹅湖》中黑天鹅的32个挥鞭转竟使芭蕾女演员为能扮演黑天鹅成为她一生的梦想。实际上由于舞蹈与体育（特别是体操、技巧）以及杂技的特殊关系，这使得体育与杂技中一些创新的高难度技巧很快地被吸收到舞蹈中，比如在20世纪70年代以前，中国中演员一串“小蹦子”或一串“旋子”便会赢来满堂彩，而今“旋子”吸收了体操中的“旋”，使每个“旋子”都连带着一个360度的转体；又如在芭蕾舞剧《睡美人》中有个双人舞造型叫“鱼儿潜水”，这在当时具有很高的难度，但现在这一造型在众多不断花样翻新的高难度双人技巧中也显得有点过时了。有些舞蹈的技巧干脆象杂技那样表演，如东北秧歌中出现像抛接帽子的杂技那样向高空抛接梅花巾；蒙古族“顶碗舞”中演员头顶五六个真的瓷碗跳舞，结束时将碗一块一块从头上拿下并向观众展示碗中盛的水，就像杂技演员表演结束时向观众亮出底活，以证明我的表演是货真价实的“真把式”而在芭蕾舞剧表演中，有时演员在表演了一段高难度技巧之后会有意停下来，等待观众的掌声，这都与以炫耀技巧为宗旨的杂技表演几无区别了。
当今舞蹈中的技巧表现有两种倾向，一是技巧难度越来越高，难度系数越来越大，而且这种发展似乎是永无止境，它就像体操与杂技的发展一样，不断有更新更难的技巧动作被创造出来；其二是在表演过程中，这些高难度技巧的炫耀有游离于舞蹈内容之外的倾向，有时成为纯粹的技巧炫耀。
对于第一种倾向，批评者认为，舞蹈又不是杂技，过高难度的技巧既不便于演员把握，又使观众在欣赏时为演员的安全提心吊胆，为观看作品而分心，这会破坏了观众对作品的欣赏；反过来说，对于一
皖公网安备 34019202000096号
