五、关于舞蹈发生的一些其他问题
以上我们探讨了舞蹈发生的三个内在动因，这是从舞蹈作为一种有别于其他艺术的特殊性角度论述的，但是，在舞蹈发生问题上，还有其他一些问题需要特另11提出来进行探讨，只有弄清这些问题，我们才能真正把握舞蹈这门特殊的艺术是如何产生的，而把握舞蹈发生的这些特殊问题，对认识当今的舞蹈仍具有很强的现实意义。
1．从体态语言到舞蹈语言
前面我们已经论及了舞蹈起源问题上的表现说，而与表现说紧密相联的一种理论便是认为舞蹈是一种表现情感的语言。
表现人的内在思想感情，传达人的志向心声，这是人的一项最基本的需求，而要表现与传达内在的心声，人就必须借助一定的语言为工具与手段，以语言为传递信息的媒介。人类的语言主要有两种，一种是口头语言，一种是体态语言；口头语言是通过听觉接受的，体态语言是通过视觉接受的；口头语言后经发展，从而产生了文字语言，体态语言经发展则具有多种表现手段，如面部表情、手势符号、身体姿态、肢体动作等口头语言是一种高度抽象化了的语音符号，而体态语言则是一种具象性的视觉符号。
我们一定记得《毛诗序》上说的那段著名的话：“诗者，志之所及也，在心为志，发言为诗。情动于中而形于言，言之不足故磋叹之，暖叹之不足故永歌之，永歌之不足故不知手之舞之足之蹈之。”这段话实际上谈到了情感表现的语言问题，诗只是人的内在之“志”与“情”表达出来的“言”，当这种诗的语言仍不足以表现更为强烈的情感时，便用磋叹、永歌以至手舞足蹈来表现，此时手舞足蹈、永歌、
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