当代舞蹈美学七

    3．移情与舞蹈审美的内模仿

    内模仿问题最初是与移情作用同时提出来的，内模仿是伴随移情作用而出现的一种生理现象，因而谈移情作用必然要同时谈内模仿，我们所以要在基本探讨过了移情作用以后再专门谈内模仿，是因为内模仿问题在舞蹈欣赏中表现特别突出，因而在舞蹈美学中必须专门谈这一问题。
    什么是内模仿呢?我们可以用一个例子来说明：
    假设你现在参加一个舞会，有一对舞者在表演精彩的华尔兹舞，你与其他人都坐在旁边观看，这时你可能有三种情况，一种是你只是静静地坐在一旁欣赏，没有被他们的表演所激动，甚至是无动于衷。第二种情况是你完全被他们的精彩表演所激动并且站起身来，在一旁模仿他们的动作。而第三种情况则介于前两种情况之间，你完 零 舞 网  ）全被他们的表演所激动，不但眼球跟着他们的动作及运动的路线转动，而且很想跟着跳起来，就像俗话说的“手脚也痒痒起来”，但你却没有站起来参加跳舞，而是在一旁坐着欣赏，此时你不但手脚有点动的感觉，身上其他部分的肌肉也有点感觉，看到他们飞快地旋转时，你甚至连呼吸也有点急促起来。
    上面所说的第一种情况是一般的欣赏者，第二种情况不但欣赏，而且跟着模仿起来，但这种模仿是自身外在动作的模仿，我们姑且把它叫做“外模仿”，而第三种情况则不同，你想模仿他们的动作，但没有实际的站起来去实行，却在心理上跟着模仿，从而导致身体上的一部分肌肉包括脉搏跳动、呼吸等都跟着动起来，这种只发生在身体内部的模仿就称为“内模仿”。
    审美中的内模仿现象是伴随着移情作用而出现的，因此，研究移情作用的心理学家、美学家大多同时要研究内模仿，立普斯研究移情作用的一篇重要论文就是《论移情