(三) 即兴舞蹈 “构想”有了，若何把这个“构想”成长成舞蹈呢？光有灵感是不够的，第二阶段就在于面临“构想”的各个方面进行思虑和经由过程身体的研究找到相对应的素材。 对于这一阶段来说，即兴舞蹈的运用是最主要的，它能使“构想”呈现出来，并赋予其活力。经由过程即兴舞蹈，人们能看到“构想”找到它身体动作的载体和估量出这一构想的潜力。 对我来说，我把即兴舞蹈视为最首要的、必需的创作手段。因为它给舞蹈者完全的自由。他们能无节制、无限止地舞蹈，他们的动作经常超出他们的意识之外，就如人们所说：“身体味不由自立地发出一些动作。” 按照即兴舞蹈的特征，即兴舞蹈经由过程游戏激发自觉性。它搜罗行为性的和情景性的瞬间不品，在没有任何体例体例筹备的情形下进行。按照编舞者的建议，舞蹈者遵循各类指导启发地他试探的指令，用身体去追求。最初的“构想”作为主题，所有的建议都处事于这个主题。我们就这样年夜手艺性和激情性的各个分歧的方面涉足未来的舞蹈。每个建议都为说明主题处事，辅佐接近我们最初所选择的主题。即兴舞蹈操练是为舞蹈作品找到有用的素材，而不筹算就此把它作为已经编成的舞蹈。 用身体试探，即兴舞蹈能由编舞者自己练，或由编舞者指导一批舞蹈演员进行。在年夜量的操练和齐心合力的研究中，编舞者和舞蹈演员之间会形成一种默契。 想象睁开了，动作就会自觉地发生。但不是所有的动作都有同样的价值，同样的用途。有些将很快被忘失踪。相反，有些则较着地默示出来。编舞的材料有了，但舞蹈还不存在。为了使它取得形式，应该在各类素材中确认出能够用于作品的成分，发及将它们有机地纵使起来。 组织编排 最后这一阶段在于选择。在遴选中有所取舍。期近兴舞蹈中呈现的这些素材是否都将被运用、加工和进一步开发呢？ 这是坚苦的阶段。在这一阶段中，对于良多人来说，*能力阐严重染。一个明智的体例，就是在选择中编制舞蹈：选择动作，选择舞者之间、舞伴之间的联系，把这一切置于空间，然后整体平衡，划定舞段的长度……。精采的、抉择性的做法就是应避免“我不知道做什么”的盲目性，使舞蹈作品不只是默示一个简单行为系列。 舞蹈动作和舞蹈说话有什么联系关系和区别 舞蹈动作是经由提炼、组织和美化了的人体动作，而舞蹈说话是由若干舞蹈动作所组成的。为了进一步说清舞蹈动作和舞蹈说话的联系关系和区别，还必需要弄清嚣张年夜舞蹈动作形成舞蹈说话过程中，两个具有中介性质的概念――舞蹈组合与舞蹈说话。 舞蹈组合是舞蹈动作组合的简称，它是由两个以尚罾υ蹈动作相联接组合在一路的称谓。按舞蹈组合的功能，可分为两种工：一种是为了进行舞蹈根基练习的动作组合，如手部和上身的舞蹈动作组合、跳跃舞蹈动作组合、扭转舞蹈动作组合等；一种是默示必然激情或意念的舞蹈动作组合，如默示欢喜情感的舞蹈动作组合、默示失踪望或懊悔等情感的舞蹈动作组合等。前者一般不具有舞蹈说话的浸染，后者则可能成为说话的一个组成部门。 舞蹈语汇是组成舞蹈说话材料的总称，它包含了一切具有传情达意的舞蹈动作组合，以及舞蹈构图、舞蹈排场、舞蹈中的糊口场景等。各个民族和各类分歧气概的舞蹈形式（如中国古典舞、芭蕾舞、各个门户的现代舞、各个民族的民间舞等）都有各自的舞蹈语汇系统。 舞蹈说话是由舞蹈动作、舞蹈组合、舞蹈语汇所组成的，不外它们还必需具备下列某一种的前提身分：一、具有必然的传情达意的表达功能；二、具有默示某种抽象精神内容的象征功能；三、具有以此物幽彼物和依靠隐含意念的例如和寄意功能。 舞蹈说话是舞蹈创作的首要默示手段，塑造人物形象、默示人物的激情和思惟，描画人物步履的情形和特写的空气等，都离不开舞蹈说话的各类艺术默示功能。也可以说，舞蹈作品就是用舞蹈说话为主体建造起来的审美实体。 年夜舞蹈说话的结构条理上看，年夜致可分为舞蹈单词（舞蹈姿势的动作过程）或复盒罾υ蹈动作（两个以上舞蹈姿势的复合动作过程）所组成。舞蹈动作年夜它折功能和浸染的角度，可分为：默示性动作、再现性动作和装饰性联络动作三类。默示性动作，又称神色性动作，是具有默示人物激情功能的动作；再现性动作，又称表意性动作或声名性动作，是具有装饰和组织功能的动作，用于不异性质动谆赝分歧性质动作的联络和组合，并有美化和装饰的浸染。这三种舞蹈动作的各类组接、成长和转变，可以组成舞蹈说话中的舞句和舞段。 舞蹈语句（舞句），是由一个以尚罾υ蹈单词组织在一路，表达出相对完整的涵义的舞蹈组合，是组成舞蹈说话的单一片段。舞句的组成要具有以下三个前提：一、舞蹈动作的形象要光鲜。其内在的涵义要易于不美观众感应感染和理解；二、舞蹈动作的组织联络要顺畅，注重凹凸、轻重、刚柔、动静的升沉、对比转变，使具有舞蹈的形式美；三、舞蹈动作的枚举和组织，要按照作者独自的神色达意的体例进行建构，而呈现出个性特色。 舞蹈段落（舞段），是由若干个舞句组成的默示一个斗劲完整内容的片段，它或是默示必然的情节事务的成长，或是描画人物在特定情形和情形下的内在精神世界，或是营造出艺术默示所需要的某种意境。一部舞蹈作品，寄暌股若干个舞段所组成。 舞蹈与音乐的关系[转帖] 舞蹈与音乐的关系 凡是，人们在音乐伴奏下跳舞。对于我们中心的良多人来说，舞蹈就是按照一段音乐，在音乐的激情和意境的启发下，用身体演绎出它的节奏和活力。 然而，音乐和舞蹈的关系不能简化为仅仅是在时刻规模内的简单的“粘粘”。 选择运用音乐编舞的做法，就是要在编舞的结构中给音乐一个位子。不能把它看作是隶属品，而应把它作为缔造的组成部门。 可以用各类体例措置音乐： ――演绎式 倾听音乐，体味音乐，沉浸在音乐中，让动作像音乐那样流利。 ――妻硌锝 不理会音乐的提醒，缔造一种匹敌的表演手法，让舞蹈的节奏和音乐的节奏之间发生一种对比。 ――对话式 在编舞中专门给音乐留出一个位置，让它零丁默示，充任舞者的伴侣。 ――无视式 在编舞中不考虑音乐。让音乐独自活跃地进行和舞蹈平行存在。 ――转变式 编舞中常呈现这种可能：即筹备阶段受一种音乐启发，最终换另一种音乐表演。这经常会发生意想不到的和瑰丽多彩的效不美观。 选择音乐是主要的，但有难度。凡是，一段好的音乐不必然能编出一个好的舞蹈。用音乐编舞，有一条指导线，编舞时依*这条线索，尤其轻易造成羁绊。音乐是供人听的。过错在于把音乐和舞蹈起来，即留心蹈的一些性质混入于音乐的性质中了。 人们能够选用现成的古典音乐或今世音乐编舞，也可专门为舞蹈写一部曲子，或者采用无们奏表演，由舞者自己缔造一种音响效不美观。 选择现成的音乐，要注重适合这些音乐的气概，好比：肖邦(Schoenbeng)、沙(Satie)、门德尔松(Mendbelson)…… 相反，无伴奏能供给各类可能性。无伴奏不等于没有声音，他赋予舞蹈一种由极端的集中所造成的神秘形态。无伴奏舞蹈，它浮现了舞蹈的自力性。 部门的无伴奏可运用这些音响：口哨声、用脚踩地声、倒地声、呻吟……用这些声音缔造一种节奏，年夜而强调静静。 由无伴奏起头，接着介入音乐…… 一切手段都是可能的！简而言这，应该敢于斥地新径，不要因循保守，走别人走过的老路 舞蹈的境界！ 共舞之道，贵在意合。 意解缆随，力在其中。 高者运腰，发力奇巧； 中者肩胯，不上不小； 低者走步，其形必误。是谓： 身正腰直气轩昂，松驰不变第一桩， 和合交融浑一体，主年夜有序方为上。 脚朴重，力内聚，勿外开，滚动移。 进退须分踵趾序，横移脚掌趾内侧起。 膝宜松，常相依； 胯宜稳，常提起； 腰腹相接通信息，平衡不变*自己。 移动意在先，脚如水行船。 重心常与单脚合，双脚并重呆如鹅。 脚到重心到，舞艺高一招； 最忌下盘独自行，重心滞留臭难闻。 裸体勿用肩，重在腰轴旋旋。 同侧移动肩指导，融入裸体力奇巧。 倾斜转变多，扭转姿婀娜； 纵横偏邑屎竺肩，扭转标的目的是要点。 晃悠出超脱，秋千作类比。 切莫起势加俯冲，完美全*支撑功。 升降功夫在踝趾，膝盖放松居其次； 躯干动作*“上挺”，打开“距离”是体例。 倾斜晃悠加裸体，融入升降浑难分。 诸般技巧腰为帅，无帅之师兵必败。 动如脱免，静若卧虎，飘似轻烟，稳如泰山。 刚柔相济一线穿，其线如云剪不竭。 与其求形而相似，不如求神而自立。 舞之境界在于魂，灵魂聚而形自生 介入舞蹈创作的各类身分的组成成分举例 １．组成动作的成分 ――形式 节奏 路线 方针 ――性质 速度 条理 持续时刻 ２．组成暇间的成分 ――路线 形式 速度 ――条理 性质（连贯/断裂） 节奏 ３．组成联系的成分 ――物品（道具或舞台装配） 形式 空间 速度 节奏 这三个例子给你们供给了有关考虑介入舞蹈他作和各类身分的先赋性组成体例。 体味了这些，就可以在事先成立一个浸染于整个创作过程的提纲。这种指导创作或遵循创作纪律的体例是保障舞蹈整体统一的基本 舞蹈作品的形式指的是什么 舞蹈作品的形式有内在形式和外在形式之分：内在形式舞蹈作品精神内容的形象闪现，即作品的结构体例、事务的成长体例；外在形式是指使舞蹈作品精神内容成为可具体感知的物质形式，即舞蹈的默示手段――舞蹈说话。 舞蹈作品的结构是默示作品主题思惟、塑造人物的主要艺术手段。在一部作品创作过程中，舞蹈作者在选定了题材后，就要考虑若何进行具体的放置，哪些情节在前，哪些事务在后？情感、激情的节奏若何起承转合，若何成长转变？若何起头，若何结尾，高涨放在哪里，以及整个作品若何串联为一个整体？等等。这些都属于舞蹈作品的结构。 分歧体裁的舞蹈作品又有分歧的结构体例。如抒情性的舞蹈，常以舞蹈动作节奏的对比转变来默示和描画舞者分歧的激情成长和精神风貌。一般小型的抒情舞蹈年夜多采用二段体（A-B）、三段体（A-B-A）的节奏转变的结构形式。如《鄂尔多斯舞》是二段体：A段为持重迟缓的行板；B段是活跃轻盈的快板。舞蹈描述了获得翻身解放后内蒙古鄂尔多斯高原人平易近的幸福糊口，默示了他们顽强、勇敢、豪爽的性格。《丰收歌》是三段体：A段是兴奋的挥镰割稻（快板）；B段是劳动小憩，舒心讴歌（抒情慢板）；后A段是人在稻浪中你追我赶，快快收割（高涨快板）。这个舞蹈默示了60年月初期我国农村妇女在战胜了三年自然灾难后获得年夜丰收的欢喜神色，揭示出一种雄壮健康的劳动的美。 叙事性的舞蹈或戏剧性的舞蹈（舞剧），首要有时空挨次结构（或称传统式叙事结构）和时空交织式结构（或称心理式结构）。时空挨次式结构，是按照客不美观事物自然顺序的先后历程来放置人物的步履和舞蹈场景的结构体例。其首要艺术特征是以时刻的走向为挨次来组织人物的空间的勾当，强调所默示的人物的思惟激情或情节事务有头有尾，持续成长。舞蹈作品的初步、成长、高涨、结尾的各个组成部门均严酷按照自然时空的成长挨次进行转换。因为这类舞蹈结构形式脉络清楚，合适现实自然糊口的逻辑，舞蹈所默示的内容，易为不美观众理解和接管，历来为年夜年夜都舞蹈作者所采用。而时空交织式结构，是打破现实时空的自然挨次，将分歧时空的场景，按照必然的艺术构想的逻辑某人物的性理勾当的成长，进行交织跟尾组合，以使在有限的舞台时空中，默示无限宽广的时空中的糊口内容，描画和揭示人物丰硕、深刻的内在精神世界。其首要艺术特征是在时空成长上不按自然挨次，而经常是年夜幅度的跳跃和倒置，将此刻、曩昔、未来，甚至是将回忆、联想、黑甜乡、幻觉等与现实组结在一路，造成怪异的论说名目。这类结构有较强的艺术默示力，可根柢动不美观众在舞蹈审美勾当中的艺术想象缔造力，在扩年夜舞蹈题材默示规模，在深切描绘人物的心里世界，在丰硕舞蹈的默示手段等方面都有必然的积极浸染。 舞蹈说话，是能默示必然思惟激情内容的舞蹈动作和舞蹈动作组合。它是塑造舞蹈形象的基本，是舞蹈作品中叙事、状物、神色、达意的首要手段。舞蹈作品的内容，必需经由过程舞蹈艺术说话，才能具体客不美观的存在，才能形成光鲜活跃的舞蹈形象，最终组成一部完整的舞蹈作品。舞蹈作品中的舞蹈说话，一般应遵循以下纪律：一、舞蹈说话要形象化、性格化；二、舞蹈说话要激情丰满、凝练集中；三、舞蹈说话理当新奇多样；四、舞蹈说话应有光鲜的节奏和丰硕的韵律。 最后，需要声名的是，对于任何具体的舞蹈作品来说，内容和形式都是不成朋分的，它们彼此依存，彼此协调，相得益彰。没有无内容的形式，也没有无形式的内容。只有内容和形式的完美连系与高度统一，才会发生优异的舞蹈作品 。 |
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