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作者:hechunmei

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舞蹈一开始,只有叶雁萍的演员一个人拿着信封背对着舞台坐在椅子上,昏黄的灯光打在她独自身上、手里发黄的信封上。而手中的这封信,成为贯穿舞蹈始终的一条重要线索,也引来了舞蹈主题——等待。随着群舞者们慢慢地滚进来,将主跳包围中间,群舞者的滚动就像是在表现时光的流逝。后面出现的椅子顺时针转动,包括137秒地上的群舞从左到右逐个从左划过,而后面主跳的动作则是顺时针走向等一系列动作,大家可以猜测编导们是想用这个点来表明时光流逝。

片段二253秒没有大调度,几乎所有的舞蹈都是在舞台中央完成的。主跳始终处于二度空间,群体演出始终处于一度空间,群体演出的动作也跟着主跳动作变化,有影子感,这一次全部是主跳在表达等待过程中、等待焦虑的内心。216秒,是采取简单的跑圆调度变为左半弧如形成一弯月亮般,而在古人的文字里,月亮多以表达思念为主。再到240秒,所有人都被围上来,这一系列都是对主动跳动内心情感的说明,是对思念之情的烘托。   

片段3253秒,所有人都看到了八点钟,然后跑开了,铺满了整个舞台。这是有意向在前一段时间思念和等待的悲伤情绪向上推进。但此刻很奇妙的是,台面整体有光却又有给台中间的椅子单独打了一束光,印证了前面道具上所说的想要用椅子表达等待时间长短,也引起了一个想法——这个椅子是否还有其他意义。

片段4340秒,群演撤下后,又拿着红纱巾跑出去。群演带着红纱巾一直围着主跳圈,当主跳看到红纱巾的时候内心已经开始变化,她满怀希望。当411秒红纱巾盖在主跳上时,主跳进了她与老公新婚那天晚上的甜蜜记忆,主跳这段时间一直跟椅子有互动,椅子就像她老公化身一样。这里有一处很细致的地方,就是编导选用了透光纱,也不是实色红盖头或其他颜色,可能就是在打造一种朦胧感,证明这段时光是回忆而非现实。后面的舞台编导,巧妙地用道具带出了调度使舞台不单调。443秒至455秒,这个有着信鸽形状的围巾,在一旁围着纱线,猜想是不是以前许包野先生还是按时报了信。

510秒主跳从舞台右侧做了一个推动动作,加上左侧群演配合,可见主跳开始缓慢回归现实,不愿接受还要等待的现实。主跳515秒,但是怎么搬不动,就像说许野先生已经去世了,而椅子就是他的化身。530秒红纱巾被抽走音乐开始变得强大起来,主跳将团体演出从椅子边一个接一个地推开表达内心的思念、挣扎和痛苦和无助,更多地表明了这个团体就是包野先生的化身,这是他妻子在家里唯一能够依靠的东西。6分整组舞蹈有一个满天星的调度后,第二段小齐舞开始了,这是在向上推进思念、痛苦和无助。这一刻,主跳的感觉竟然从小家上升到了大家

片段6634秒主跳,从信封中掏出一颗红星,令人意外。这段后面的群演,都是躺在地上没有动,主跳一个人,通过表达心中的思念之情,而且在这更多的其实是舍小家为大家的情怀。直到她慢慢地抬起红星,人群就围上来,在传递中仿佛就是对比星火,可以燎原的说法。

片段七到最后所有人都在追星聚拢,蹲下来用蒙太奇的手法慢慢地滚出来,一位头发花白的女士坐在最初的位置上抚摸着红星,与开头相呼应,这也是暗示等待时间长度的同时也表明了这种由小家大家的情怀。

舞蹈在整体调度上其实很少也很直白,但是都是比较巧妙的。



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